《夏日二首 其一》宋·张耒

诗书老去信无功：意指自己钻研诗书到老，确实感到没有什么实际的功业成就。信，确实。

偷得閒官许养慵：侥幸得到一个清闲的官职，正好可以让自己懒散度日。偷得，侥幸得到。閒官，清闲的官职。养慵，培养、放任慵懒的性情。

山影当庭初转日：庭院中映照的山影，随着太阳的移动而刚刚开始转动。当庭，对着庭院。

水声穿竹自来风：水流穿过竹林的声音，伴随着自然而来的凉风。

萱蕊：萱草的花苞。萱草，又名忘忧草。

敛：收拢，闭合。这里指萱草花在黄昏时闭合。

榴房：石榴的果实，因其多室多籽，状如房舍，故称。

览物赋诗成底事：观赏景物、吟咏诗歌，最终成了什么事呢？底事，何事，什么事。

萧萧：头发稀疏花白的样子。

衰翁：衰老的老翁。

钻研诗书到老，确实感到功业无成，侥幸得到一个清闲官职，正好可以放任慵懒。庭院中的山影随着初转的日头移动，水流穿过竹林的声音，伴着自来的凉风。傍晚催促着萱草的花苞在黄昏时闭合，正午的阳光照射着石榴的果实，显得更加鲜红。观赏景物、吟咏诗歌，最终成就了什么呢？只落得双鬓稀疏，快要变成一个衰老的老翁了。

张耒的这首《夏日二首 其一》是一首典型的闲适抒怀之作，通过描绘夏日庭院的幽静景物，抒发了诗人晚年宦情淡泊、岁月蹉跎的复杂心境。全诗以白描手法为主，语言平实自然，却意境深远。首联直抒胸臆，以“老去信无功”的坦诚与“偷得閒官许养慵”的自嘲，奠定了全诗淡泊自适又略带无奈的情感基调。颔联与颈联是写景的精华，对仗工整，观察入微。“山影当庭初转日”写光影的缓慢移动，静中有动；“水声穿竹自来风”写听觉与触觉的通感，动中寓静，共同营造出一个清幽静谧、远离尘嚣的夏日庭院空间。而“晚催萱蕊”、“日射榴房”两句，则通过萱草黄昏敛蕊、石榴正午更红的细节，细腻地捕捉了夏日一天之中不同时段的景物变化，色彩鲜明，生机盎然。然而，尾联笔锋一转，以“览物赋诗成底事”的自问，将前面所有的闲适与美景都归于虚无，最终落到“萧萧双鬓欲衰翁”的衰老形象上，形成强烈的情感反差。这种乐景衬哀情的手法，深刻揭示了诗人表面闲适下隐藏的对时光流逝、事业无成的深沉感慨，体现了宋代文人内省、理性的精神特质。整首诗情景交融，在平淡的叙述中蕴含着复杂的人生况味，是张耒晚年诗风趋于平淡老成的代表作之一。

此诗创作于张耒晚年。张耒是“苏门四学士”之一，一生仕途坎坷，因卷入北宋中后期的新旧党争，屡遭贬谪。晚年虽得复官，但多为闲职，壮志难酬。这首诗正是在这样的背景下写成。诗中“偷得閒官”一语，既是对当时担任清闲官职状况的如实描述，也暗含了政治失意后的一种自我排遣与无奈。北宋中后期，党争激烈，许多文人如张耒一样，在政治漩涡中沉浮，理想受挫，转而将更多精力投向内心世界与日常生活，追求精神上的超脱与自适。此诗所描绘的夏日庭院闲居生活，以及流露出的淡泊与自嘲情绪，正是这种时代氛围与个人境遇结合的产物。它不同于盛唐诗人昂扬进取的歌唱，也不同于晚唐诗人凄婉绝望的哀鸣，而是带有宋代士大夫特有的理性反思与内敛沉静的色彩，在闲适的表象下，深藏着对人生价值的追问与时光易逝的怅惘。