《倚声制曲三首 其一》宋·张先

倚声制曲：指按照词牌的音律要求来创作新的词作。倚声，即依据乐曲的声调填词；制曲，即创作新的词调或词作。

春丝：指春天的柳丝，也暗喻愁绪如丝。

鬓云垂：形容女子鬓发如云般低垂，暗示无心梳妆，精神不振。

媚态愁容半在眉：娇媚的姿态和忧愁的容颜，一半都凝聚在眉宇之间。

早是：已是，本来已经。

可堪肌瘦不胜衣：哪里还能忍受身体消瘦得连衣服都撑不起来。可堪，哪堪，怎能忍受。不胜衣，形容身体极其消瘦。

景尤速：景物变化得尤其快。

车载脂：车轴上涂了油脂，形容车辆行驶轻快。此处暗指情郎的车马无情地快速离去。

尊前：酒樽之前，指宴饮之时。

春天的柳丝牵动着离愁别恨，鬓发如云般低垂。娇媚的姿态与忧愁的容颜，一半都凝聚在紧锁的眉间。本来已是情思深重，难以诉说离别之苦，又怎能忍受身体消瘦得连衣衫都显得空荡。眼前的景物因心怀怨恨而显得流逝得格外迅速，门外的车马却无情地涂好油脂，准备轻快地离去。只能自嘲不如那天上的明月，在酒宴之前，它还能有见到郎君的时候。

这首词是北宋词人张先《倚声制曲三首》中的第一首，以一位闺中女子的口吻，抒发了深切的离别相思与自怜自伤之情。全词情感细腻，刻画入微，充分体现了张先词作婉约深婉的艺术特色。 上片从女子的外貌神态入手，以“春丝惹恨”起兴，将自然景物与内心愁绪巧妙结合。“鬓云垂”、“媚态愁容半在眉”等句，通过细节描写，生动地勾勒出一位因相思而慵懒憔悴的女子形象。“早是思深难语别，可堪肌瘦不胜衣”两句，层层递进，既点明了“思深”是愁苦的根源，又以“肌瘦不胜衣”的夸张笔法，极言其相思之苦对身体造成的摧残，情感表达真挚而强烈。 下片转入对离别场景和内心怨怼的抒写。“眼前有恨景尤速，门外无情车载脂”形成鲜明对比：因心怀离恨，感觉时光飞逝；而门外情郎的车马却已准备就绪，即将无情离去。这一对比，深刻揭示了女子在离别时刻的主观感受与客观现实之间的巨大落差，怨情油然而生。结尾“自笑不如天上月，尊前犹有见郎时”更是神来之笔，以“自笑”的苦涩口吻，将人与月对比，明月尚能在宴席上见到郎君，而自己却连明月都不如。这种痴想与自嘲，将女子的痴情与绝望推向了顶点，余韵悠长，令人动容。 整首词结构严谨，由内而外，由静而动，情感层层深入。语言清丽而富有表现力，善用对比和拟人手法，将抽象的离愁别恨具象化，展现了张先作为“张三影”之外，在刻画人物心理和情感深度上的高超造诣。

此词出自北宋著名词人张先的《倚声制曲三首》。张先（990—1078），字子野，乌程（今浙江湖州）人。他一生仕途平稳，晚年优游于杭州、湖州之间，与苏轼等文人多有唱和。张先词作多写士大夫的诗酒生活和男女之情，尤以善用“影”字著称，人称“张三影”。其词风介于晏殊、欧阳修的雅致与柳永的通俗之间，对后来婉约词派的发展有一定影响。 《倚声制曲三首》的创作具体背景已不可详考，但从内容看，当是张先依照某一词牌音律创作的一组闺怨词。北宋时期，城市经济繁荣，歌妓文化盛行，文人士大夫与歌妓交往密切，创作了大量以女性口吻抒写离情别绪的词作。这类作品往往借“男子作闺音”的方式，寄托文人自身的情感体验或人生感慨。张先此词正是这一时代风气下的产物。词中塑造的痴情女子形象，情感真挚细腻，超越了单纯的代言体，融入了作者对人性情感的深刻体察，具有一定的艺术感染力。