《春望》唐·佚名

春望：春天登高远望。望，远眺。

薰：同“熏”，指（阳光）温暖地照耀。

清淮：清澈的淮河。淮，指淮河。

阔浸天：形容水面宽阔，仿佛与天相接。浸，淹没，此处引申为连接。

地卑：地势低洼。卑，低。

城废：城池荒废，城墙倾颓。

入春田：指荒废的城址已融入春天的田野之中。

目极：极目远望。

风灯：风中摇曳的灯火，比喻世事飘摇不定，生命短暂。

愁悬泪脸边：忧愁仿佛悬挂在满是泪痕的脸庞边。

苦多感：苦于多愁善感。

花柳自年年：花与柳树不管人事变迁，依旧年年逢春而发。自，自顾自地。

温暖的阳光和煦地照耀着春草，清澈的淮河水面宽阔，仿佛与天相接。低洼的地势连接着远方的流水，荒废的城池已融入春天的田野。极目望去，视线越过风中飘摇的灯火，无尽的忧愁仿佛就悬垂在我这泪痕未干的脸边。人生总是苦于多愁善感，而花柳却不管人世沧桑，自顾自地年年焕发生机。

这首《春望》是一首典型的感时伤怀之作，通过春日登高所见的景象，抒发了诗人深沉的人生感慨与历史兴亡之叹。全诗结构严谨，情景交融，意境苍凉而深远。 首联“暖日晴薰草，清淮阔浸天”，以开阔的笔触描绘春日宏大的自然景象：阳光和煦，春草繁茂，淮水浩渺，水天相接。这明媚的春色本应令人心旷神怡，却为下文的情感转折埋下伏笔。颔联“地卑连远水，城废入春田”，视角由远及近，由自然转向人文。低地连接着远水，暗示着空间的辽远与孤寂；而“城废”二字，则陡然引入历史的沧桑感——昔日的繁华城池如今已倾颓荒废，被无情的春草田野所吞噬。这一强烈的今昔对比，奠定了全诗苍凉悲慨的基调。 颈联“目极风灯外，愁悬泪脸边”，由外物转向内心。“目极”承上启下，诗人的视线试图超越眼前实景，望向更虚无的“风灯外”。“风灯”这一意象极为精妙，既可能是实写黄昏灯火，更深层的寓意则是生命短暂与世事无常，如同风中烛火，飘摇不定。内心的巨大愁绪被具象化为“悬”在泪脸边的实体，将抽象的情感写得可触可感，极具艺术感染力。尾联“人生苦多感，花柳自年年”，是全诗的点睛之笔，也是情感的升华。诗人直抒胸臆，感叹人生多愁善感的痛苦本质，并与无情却有情的自然（花柳）形成尖锐对立。花柳的“自年年”，以其永恒不变的循环，反衬出人生的短暂、历史的变迁与个体情感的脆弱，深化了物是人非的永恒主题，余韵悠长。 整首诗语言凝练，对仗工整，在春日丽景的铺陈中暗藏衰飒之气，于登高望远的空间感中融入深邃的时间之思，体现了晚唐诗歌沉郁顿挫、善于营造意境的艺术特色。

此诗作者虽已佚名，但从其内容与风格判断，很可能创作于晚唐至五代时期。这一时期，唐王朝国势衰微，藩镇割据，战乱频仍，社会动荡不安。许多城市在战火中遭到破坏，昔日繁华之地化为废墟，这种景象在当时的诗歌中屡见不鲜。诗人登高“春望”，目之所及，既有自然永恒的生机（暖日、清淮、春田、花柳），也有人世无常的衰败（城废）。这种强烈的对比，正是那个动荡时代知识分子普遍心境的写照。他们亲身经历或目睹了帝国的崩塌与文明的创伤，内心充满了幻灭感与沧桑感。 诗中的“淮”水，可能特指淮河流域。中晚唐时期，淮西等地曾长期处于割据状态，是朝廷与藩镇交战的前线，遭受了严重的战争破坏。因此，“城废入春田”很可能并非泛泛的怀古，而是对当时现实疮痍的直接反映。诗人将个人的愁苦（泪脸边）与时代的悲剧（城废）、历史的规律（花柳自年年）联系在一起，使得这首作品超越了单纯的个人抒情，具有了反映时代脉搏的历史厚度。它继承了杜甫《春望》“国破山河在”的深沉传统，以凝练的笔触，记录了一个时代的伤痛与沉思。