《春阴二首 其一》宋·陈师道

漠漠：形容云层密布、广漠无边的样子。

重云：层层叠叠的乌云。

向晚：傍晚。

腊寒：腊月（农历十二月）的寒气。

馀威：剩余的威力。

风捎檐滴：风吹动屋檐上滴落的雨水。捎，拂动、吹动。

幌：帷幔、窗帘。

润：潮湿的空气。

著衣：附着在衣服上。

金错落：指装饰有错金花纹的精美酒器。错落，交错缤纷的样子。

探春：唐宋时期春日的一种游赏活动。

锦障泥：用锦缎制成的马鞯，垫在马鞍下，垂于马腹两侧，用以遮挡泥土。

山城：指诗人当时所在的偏僻小城。

芳醪：美酒。

取次：随意、任意。

傍晚时分，广漠无边的浓重乌云沉沉低垂，腊月的严寒虽已过去，却仍残留着逼人的威力。寒风拂动檐下欲滴的雨水，让人难以卷起窗帘；潮湿的空气裹挟着炉香，轻易就沾湿了衣衫。我独自把玩着精美的酒器，自斟自饮；在这阴沉的春日，又有谁会弄脏华美的马鞯，出门去寻春呢？这偏僻冷清的山城，没有歌舞欢娱，只有这美酒，可以让我随意地携取、聊以自慰。

《春阴二首 其一》是北宋诗人陈师道的一首七言律诗，典型地体现了其江西诗派“闭门觅句”、苦吟锤炼的创作风格与沉郁顿挫的情感基调。诗题“春阴”，点明了阴郁沉闷的春日气象，这既是自然环境的写照，更是诗人内心世界的投射。 首联以“漠漠重云”与“腊寒馀威”开篇，渲染出一种压抑、迟滞的春日氛围，为全诗奠定了灰暗的底色。颔联通过“风捎檐滴”、“润引炉香”两个极富生活实感的细节，将春日的阴冷潮湿刻画得入木三分，体现了诗人白描手法的高超与对日常物象的敏锐捕捉。其中“难开幌”与“易著衣”的对照，不仅写出了气候特征，更微妙地传达出诗人因天气而生的行动不便与心情郁结。 颈联笔锋一转，由外景转向内情。“把酒自倾”与“探春谁污”形成鲜明对比：一边是诗人孤独的自斟自饮，另一边是想象中无人问津的春日盛事。这里的“金错落”与“锦障泥”本是华美之物，但在“自倾”与“谁污”的语境下，反而衬托出冷落寂寥的处境与怀才不遇的感慨。尾联直抒胸臆，“山城冷落无歌舞”是对外部环境与自身境遇的双重总结，而“只有芳醪取次携”则是一种无奈的自遣与排解，在表面的洒脱中蕴含着深沉的苦闷。 全诗结构严谨，由景及情，层层递进。语言凝练瘦硬，力避浮华，体现了陈师道诗歌“朴拙深挚”的艺术特色。诗人将早春的阴寒与人生的失意完美交融，创造出一个情景交融的独特意境，在宋代众多吟咏春日的诗作中，以其独特的冷色调和深刻的内省性而别具一格。

此诗创作于北宋哲宗元祐年间（约1086-1094年），是陈师道中年时期的作品。陈师道一生仕途坎坷新旧党争激烈，政治环境复杂。陈师道作为“苏门六君子”之一，与旧党关系密切，其政治抱负难以施展，内心常怀抑郁不平之气。诗中“山城冷落”的描写，既是对任职地荒僻的真实反映，也是其远离政治中心、才华无处施展的隐喻。 此外，陈师道是江西诗派的重要先驱，其诗歌创作主张“无一字无来历”，注重锤炼字句，追求意境的深曲。这首《春阴》正是其诗学主张的实践，在阴郁的春日景象中，寄托了深沉的人生感慨，将个人身世之悲与时代氛围巧妙结合，具有典型的宋诗重理趣、内省的特质。