《春阴二首 其二》宋·李龏

春阴：春季的阴天。此为诗题，也是全诗的核心意象，奠定了全诗阴郁、惆怅的基调。

昏昏：昏暗不明的样子。形容溪边树木在暮色与阴云笼罩下的状态。

锁暮云：被傍晚的云层所笼罩、封闭。'锁'字生动，写出阴云密布、天色压抑之感。

愁黛：以女子含愁的黛眉比喻傍晚的山色。黛，青黑色的颜料，古代女子用以画眉。

含颦：皱着眉头。颦，皱眉。此处将山拟人化，形容山在暮色中如含愁蹙眉。

小雪：微小的雪。

妨暖：妨碍、阻挡了春天的暖意。

閒阴：连绵不断的阴天。閒，同'闲'，此处有持续、不断之意。

占春：占据了本该属于明媚春光的时间。

宝带金貂：装饰着宝玉的腰带和以貂尾为饰的冠帽，代指达官贵人的华贵服饰。

侯第客：王侯府第的宾客，指权贵阶层。

钿车：用金宝装饰的车子。钿，用金翠珠宝等制成的花朵形首饰。

珂马：佩饰着玉珂的马。珂，马笼头上的玉饰，马行时作响。

帝京尘：京城繁华街道上扬起的尘土。

王城：指京城，帝王所居之城。

怅望：惆怅地遥望。

溪边的树木在昏暗的暮色中被层层晚云笼罩，傍晚的山峦如同含愁蹙眉的女子相对而立。心中不甘，连那微薄的小雪都还在妨碍着春日的暖意；更长久地怨恨，那连绵不断的阴天每每侵占了本该明媚的春光。看那佩戴宝带金貂的侯门宾客，乘坐钿车、骑着珂马，奔忙于京城的繁华尘土之中。京城自古以来就是繁华鼎盛之地，而我却只能频频回首，高声吟唱着心中的怅惘，遥遥相望。

李龏的这首《春阴》其二，是一首典型的借景抒怀之作，通过描绘春日阴郁的景色，抒发了诗人对时光流逝、人生际遇的深沉感慨，并暗含了对繁华尘世的疏离与批判。 诗的前两联紧扣'春阴'主题，着力渲染环境的压抑与内心的不甘。首联'溪树昏昏锁暮云，晚山愁黛对含颦'，以'昏昏'、'锁'、'愁黛'、'含颦'等一系列拟人化与情绪化的词汇，构建出一个愁云惨淡的视觉与心理空间。溪树、暮云、晚山这些自然景物，都被赋予了浓重的愁绪，仿佛天地同悲。颔联'不甘小雪犹妨暖，长恨閒阴每占春'，则从景物描写转向直抒胸臆。'不甘'与'长恨'直接点出诗人的主观情绪，'小雪'、'閒阴'这些细微的、持续的自然现象，在诗人敏感的心绪中被放大为阻碍美好（'暖'与'春'）的负面力量。这不仅是写天气，更是对人生中种种不如意、阻碍理想实现的象征性表达。 颈联笔锋陡转，将视线从自然景物拉向人间繁华：'宝带金貂侯第客，钿车珂马帝京尘'。诗人用极其华美的辞藻（宝带、金貂、钿车、珂马）描绘了京城权贵们奢华喧嚣的生活场景。然而，'帝京尘'三字却暗含机锋，繁华的背后是奔竞与尘土，与首联的'暮云'、'愁黛'形成鲜明对比，也暗示了诗人对此种生活的冷静审视与疏离态度。 尾联'王城自古繁华地，回首高歌怅望频'，是全诗情感的收束与升华。诗人承认京城的繁华是历史常态（'自古'），但'回首'、'怅望'的动作与'高歌'的情态，却表明他并非此中之人。'高歌'并非欢歌，而是带着郁勃之气的抒怀与呐喊；'怅望频'则流露出一种既无法融入、又难以完全割舍的复杂心境。这种仕与隐、理想与现实之间的矛盾，是许多古代文人共有的精神困境。 全诗结构严谨，由景入情，由自然及人世，最后归于个人的深沉感慨。语言凝练而富有张力，意象对比鲜明（阴郁自然 vs. 繁华人间），情感表达含蓄而有力，充分体现了宋代文人诗注重理趣与内省的特质。

此诗作者李龏（gōng），字和父，号雪林，是南宋后期的江湖派诗人。他一生布衣终身，未曾出仕，长期隐居乡里，以诗名世。这样的身份与经历，深刻影响了他的创作视角与情感基调。 南宋中后期，朝廷偏安一隅，政治局势虽相对稳定，但内部党争不断，外部强敌环伺，社会矛盾也日益积累。许多像李龏这样的中下层文人，既怀有才学与抱负，又因种种原因无法进入权力中心，或不愿同流合污，于是选择游离于体制之外，形成了独特的'江湖诗人'群体。他们的诗歌多描写个人生活、自然景物，抒发羁旅漂泊、怀才不遇或超然世外的情感。 《春阴二首》正是创作于这样的时代与个人背景之下。'春阴'这一意象，不仅指自然气候，也可能隐喻了当时压抑的社会氛围与诗人个人阴郁的心境。诗中'不甘'、'长恨'的情绪，可以解读为对时光虚度、抱负难展的焦虑；而对'侯第客'、'帝京尘'繁华场景的描绘与疏离，则明确表达了诗人对功名利禄的淡泊与对清高自守人格的追求。'回首高歌怅望频'的复杂情态，正是这位隐居诗人面对历史悠久的繁华帝都时，内心矛盾与孤高气节的真实写照。此诗收录于李龏的诗集《梅花衲》与《剪绡集》中，是其颇具代表性的抒怀之作。