《春日遣兴》宋·张耒

遣兴：抒发情怀，排遣兴致。

洛阳：中国古都之一，历史上东周、东汉、曹魏、西晋、北魏等朝代曾建都于此，有“九朝古都”之称。

荆榛：泛指丛生的灌木，形容荒芜的景象。

故墟：旧日的废墟。

古风馀：还保留着古代的风尚或遗韵。

障泥锦：用锦缎制成的马鞯，垂于马腹两侧用以遮挡泥土。此处代指贵族公子的坐骑。

油壁车：古代一种用油涂饰车壁的华美小车，多为妇女所乘。

漂泊：指诗人自己居无定所，四处游历。

强随：勉强跟随。

游客辔：游客的马缰绳，指游客的队伍。

衣裾：衣襟。

洛阳自古以来就是帝王建都之地，如今历经百战，只剩下一片荆棘丛生的废墟。零落散乱的园林中，还遗留着往昔的物件；嬉戏游玩的人们身上，依稀可见古风的余韵。茂盛的春草几乎要遮没公子哥儿那装饰着锦障泥的骏马，盛开的鲜花簇拥着佳人所乘坐的油壁香车。我这个漂泊之人，勉强跟随着游客的马队前行，也顾不得那飞扬的尘土会弄脏我的衣衫了。

《春日遣兴》是北宋诗人张耒的一首七言律诗，通过春日游览洛阳故都的所见所感，抒发了深沉的历史兴亡之叹与个人身世漂泊之慨。全诗以今昔对比为基本框架，情感沉郁而含蓄。 首联“洛阳自古帝王都，百战荆榛只故墟”，开篇点明洛阳辉煌的过去与荒芜的现状，形成强烈反差。“自古”与“只故墟”的对照，奠定了全诗苍凉的历史基调。颔联“零乱园林遗物在，嬉游人物古风馀”，视线从宏观废墟转向具体细节：残存的园林物件和游人的举止，仿佛还带着旧日的影子，这种“遗”与“馀”的状态，更添物是人非的怅惘。 颈联“草迷公子障泥锦，花近佳人油壁车”笔锋一转，描绘眼前春日游冶的繁华图景。用“障泥锦”、“油壁车”这两个极具时代特征的华丽意象，勾勒出一幅看似承平的贵族游乐画面。然而，“草迷”、“花近”的生动描写背后，实则暗含讽喻——昔日的帝都，如今只剩下供人玩赏的风景，真正的帝国气象早已荡然无存。这种以乐景写哀情的手法，使哀感更深一层。 尾联“漂泊强随游客辔，不辞尘土污衣裾”，诗人将自身形象引入画面。一个“强”字道出了勉强与无奈，“漂泊”则点明其客居身份。他不属于这寻欢作乐的游客群体，却只能跟随其后，甚至不介意尘土污衣。这既是实写游历的艰辛，更是象征手法的运用：尘土象征着历史的尘埃与现实的纷扰，诗人甘愿沾染，体现了他对历史深沉而执着的关注，以及一种融入历史沧桑的悲凉心境。 整首诗结构严谨，由远及近，由物及人，最后归结于己，情感层层递进。语言凝练而意象丰富，在春日明丽的背景上，涂抹了一层浓重的历史灰暗色彩，体现了张耒诗歌平易流畅中见深沉感慨的艺术特色，是宋代咏史怀古诗中的佳作。

此诗创作于北宋中后期。张耒作为“苏门四学士”之一，一生仕途坎坷，屡遭贬谪，长期过着漂泊不定的生活。洛阳作为汉唐旧都，到宋代虽仍是重要城市，但其政治中心地位已被开封取代，昔日辉煌与当下现实的对比，极易引发文人墨客的兴亡之感。 张耒在某个春日游览洛阳，面对这座承载着无数历史记忆的古都，其断壁残垣与春日游人交织的景象，深深触动了他的心弦。当时，北宋王朝表面承平，但内部积弊已深，外部边患不断，新旧党争更是让包括张耒在内的许多士人命运多舛。诗人自身的“漂泊”境遇，与洛阳这座“故墟”的沧桑命运产生了强烈共鸣。 因此，这首诗并非单纯的怀古伤今，而是将个人身世之悲与家国之思、历史之叹紧密融合。通过对洛阳今昔的描绘，诗人既哀悼了历史的无情流逝，也隐隐表达了对时代命运的忧虑，以及自身在历史洪流中无力又执着的复杂心态。这种情感，在宋代国力由盛转衰的背景下，具有相当的典型性。