《次韵张公远二首 其二》宋·张耒

次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚及其次序来和诗，是和诗中要求最严格的一种。

张公远：张耒的友人，生平不详，从诗题看应为当时文人。

平淡春云捧额浮：形容春云淡薄，仿佛轻柔地托着额头飘浮。捧额，托着额头，有闲适或沉思之意。

秋光剑戟近人流：秋光如剑戟般锐利，逼近人前。比喻秋气肃杀，时光催人。

无肠可断方为憾：化用李煜“别是一般滋味在心头”及“断肠”意象，意指连可以为之断肠的愁绪都没有，才是真正的遗憾，表达一种更深沉、无处着落的惆怅。

有药能治不是愁：如果有一种药可以医治，那就不是真正的愁了。意指真正的忧愁是无可救药的。

挑琴：弹琴。挑，拨动琴弦。

知有术：知道（排遣愁绪）有方法。

驱豆：典故不详，或指驱遣烦忧如驱赶豆子般困难，或为某种游戏、占卜之法。此处与“挑琴”对仗，泛指各种排遣愁闷的方法。

更无谋：更是没有办法。

春窗梦：春日窗下的梦境。

樽前烛下羞：在酒杯前、烛光下感到羞涩。可能指梦中或回忆中与友人相聚饮酒的温馨场景，醒来后对照现实感到怅惘羞涩。

淡薄的春云仿佛托着额头轻轻飘浮，肃杀的秋光却如剑戟般逼近身前。没有可以为之断肠的愁绪才是真正的遗憾，若有药能医治的便算不得深愁。或许等待弹琴能知晓排遣之法，但未得传授驱遣烦忧的计策更是无谋。遥想之中，又添了一段春窗下的梦境，那梦中人犹在酒杯前、烛光下，带着些许羞涩。

《次韵张公远二首 其二》是北宋诗人张耒的一首酬和之作，全诗以细腻的笔触和深沉的哲思，抒发了诗人内心复杂难言的愁绪与人生感慨，展现了宋诗重理趣、尚思致的典型特色。 首联“平淡春云捧额浮，秋光剑戟近人流”以景起兴，形成鲜明对比。春云的“平淡”与“捧额浮”的轻柔，营造出一种闲适慵懒的初始氛围；而“秋光”的“剑戟”之喻，则陡然转入肃杀与锐利，象征着时光流逝的紧迫与世事的锋芒，为全诗定下了感时伤怀的基调。这种季节意象的跳跃与对立，巧妙地外化了诗人内心的矛盾与张力。 颔联“无肠可断方为憾，有药能治不是愁”是全诗的诗眼，体现了深刻的哲理思辨。诗人翻新了传统的“断肠”愁苦意象，提出一种更高级的愁绪——那种弥漫于心、无可名状、甚至无法找到具体伤怀对象的“憾”，才是更深沉的悲哀。而能被药物医治的“愁”，其本质便浅了一层。此联以议论入诗，将抽象的情感体验进行逻辑辨析，极具宋诗理趣，表达了诗人对人生愁苦本质的独特体悟。 颈联“可待挑琴知有术，未传驱豆更无谋”转而寻求解脱之道。“挑琴”代表高雅的艺术排遣，“驱豆”或指世俗的消遣方法。诗人明知排遣有术，却苦于“未传”，更感“无谋”，在寻求与无获的徘徊中，进一步加深了愁绪的无可解脱之感。尾联“遥知添得春窗梦，尤在樽前烛下羞”以梦境作结，将现实的愁苦投射到虚幻的温馨场景中。“春窗梦”与首句“春云”遥相呼应，但“樽前烛下羞”的细节，又为这温馨蒙上了一层怅惘与羞涩的薄纱，似真似幻，余韵悠长，体现了含蓄蕴藉的抒情风格。 整首诗结构严谨，从景到理，从寻方到入梦，层层递进，将一种中年情怀与人生况味表达得淋漓尽致。语言凝练而富有张力，在酬唱之作中超越了应酬的浅层，触及了生命体验的深层，是张耒诗歌中思致深婉的代表作。

此诗是北宋诗人张耒酬和友人张公远的作品。张耒（1054—1114），字文潜，号柯山，楚州淮阴（今江苏淮安）人，是“苏门四学士”之一。他的一生经历了北宋中后期激烈的党争，因属苏轼门下，在新旧党争中屡遭贬谪，仕途坎坷。这种经历使其诗歌在反映社会现实的同时，也常常流露出深沉的人生感慨与内心苦闷。 创作此诗的具体年份已不可详考，但从诗中的“秋光剑戟”之喻和深沉的愁绪来看，很可能作于其中年以后，身处宦海浮沉或贬谪生涯期间。次韵唱和是宋代文人之间常见的交流方式，但张耒并未停留在简单的应景附和上，而是借酬唱之机，抒发了自己真实而深刻的人生体验。诗中所表达的“无肠可断方为憾”这种无可名状、无处着落的惆怅，与宋代士大夫在理想与现实的冲突中产生的普遍性精神苦闷密切相关。他们学识渊博，思虑深沉，往往能洞察人生与命运的复杂性与悲剧性，这种洞察本身有时就成为一种新的愁源。此诗正是这种时代精神与个人境遇相结合的产物，通过精致的艺术形式，传达了北宋中下层文官一种典型的心境。