《次韵王敏仲池上》宋·张耒

次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚及其次序来和诗，是和诗中要求最严格的一种。

王敏仲：王古，字敏仲，北宋官员，与张耒有交往。

春晚：暮春时节。

馀芳：残存的花香或花朵。

晴雷：形容车轮滚动在沙岸上发出的隆隆声响，如同晴天里的雷声。

广乐：传说中天上的音乐，亦指盛大、优美的音乐。

和声：和谐的音乐声。

御醴：皇帝赏赐的美酒。

宫花：宫廷宴会时赐予臣子佩戴的花。

琼树：传说中的仙树，亦比喻品格高洁或姿容美好的人。

瑶林：传说中的玉林，亦比喻仙境或人才荟萃之地。此处“琼树间瑶林”比喻在座的宾客都是杰出人才。

严城：戒备森严的城池，指京城。

严城鼓：指京城傍晚关闭城门的鼓声。

暮春时节，残留的花香尚可寻觅，晴朗的天空下，车轮在沙岸上滚动，发出雷鸣般的声响。皇家园林里传来盛大和谐的仙乐，清澈的池水倒映着晴朗的天空，显得格外幽深。宴席上，御赐的宫花与美酒交相辉映，在座的宾客如同琼树玉林般杰出不凡。归去的人心中已畏惧那催促关闭城门的鼓声，却仍忍不住回望桥西，只见夕阳尚未完全沉落。

《次韵王敏仲池上》是北宋诗人张耒的一首七言律诗，生动描绘了一场在皇家园林池畔举行的春日宴会，并含蓄表达了宴罢将归时复杂微妙的心理。全诗结构严谨，意境优美，体现了宋代文人诗雅致含蓄的特点。 首联“春晚馀芳尚可寻，晴雷沙岸走车音”，点明时令（暮春）与地点（池畔沙岸），以“馀芳”暗示春意阑珊，以“晴雷”比喻车声，既显声势，又暗合“池上”之题，视听结合，起笔不凡。颔联“苑分广乐和声度，池受晴天倒影深”，由外入内，由声及影。“广乐”一词将宴会音乐比作仙乐，烘托出皇家园林的非凡气派与宴会的雅致格调；池水倒映晴空，一个“深”字，既写池水之清澈幽静，也暗含了宴会意蕴之深长，虚实相生，意境开阔。 颈联“席上宫花辉御醴，坐中琼树间瑶林”，转入对宴会场景的具体描绘。宫花、御酒，点明宴会规格之高，恩宠之隆；“琼树”、“瑶林”则用比喻手法，盛赞在座宾客皆为才俊，风姿卓然，文采斐然。此联对仗工整，辞藻华美而不失典雅，展现了宋代馆阁酬唱诗的典型风貌。尾联“归人自畏严城鼓，却望桥西日未沉”，是全诗情感的转折与升华。前六句极写宴饮之乐、景物之美、人物之盛，至此笔锋一转，“畏”字道出了身为朝臣必须遵守宵禁制度的无奈，而“却望”二字，则淋漓尽致地表达了诗人对这场美好聚会的留恋不舍，以及对那“未沉”夕阳所象征的闲暇时光的深深眷恋。这种乐极生畏、以景结情的写法，使得全诗在富丽堂皇的铺陈后，归于一种含蓄隽永的怅惘，余韵悠长，耐人寻味。 整首诗在严格的次韵形式下，依然能做到写景生动，叙事清晰，抒情含蓄，充分展现了张耒作为“苏门四学士”之一的深厚诗学功底。它不仅是宋代文人雅集生活的生动剪影，也微妙折射出士大夫在皇权秩序与个人情怀之间的心理张力。

此诗创作于北宋时期，具体年份不详。作者张耒是“苏门四学士”之一，与苏轼、黄庭坚、秦观、晁补之等交游密切，其诗风受苏轼影响，主张自然平易，但亦不乏工丽之作。从诗题《次韵王敏仲池上》可知，这是一首唱和诗，是张耒依照友人王敏仲（王古）原诗的韵脚所作。王古亦是当时名臣，与苏门文人集团多有往来。 诗中描绘的“苑分广乐”、“席上宫花”、“御醴”等场景，表明此次宴会地点很可能是在汴京（今河南开封）的某处皇家园林或馆阁，参与者多为朝廷官员与文人雅士。这类池苑雅集是北宋文人士大夫重要的社交与文学活动形式，他们在赏景宴饮之余，常以诗词唱和，切磋文艺，联络情谊。张耒此诗正是在这样的背景下产生。 北宋中后期，虽然朝廷党争不断，但文人士大夫的日常生活仍保持着较高的文化品位与艺术情趣。这首诗既反映了当时上层社会优雅闲适的生活面貌，也通过尾联“畏严城鼓”的细节，隐约透露出京城宵禁制度对官员生活的约束，以及诗人对无拘束的友朋欢聚时光的珍视。它是一幅精致的宋代文人生活画卷，也承载着特定的时代文化气息。