《同李十二醉饮王氏牡丹园二首 其二》宋·晁说之

李十二：指李白，唐代著名诗人，排行十二，故称李十二。此处为晁说之借指同游的友人，或为表达对李白风流的追慕。

天香国艳：形容牡丹花的极致之美。天香，指其香气超凡；国艳，指其姿容冠绝一国。

谷雨：二十四节气之一，在清明之后。此时正值牡丹盛开，故有“谷雨三朝看牡丹”之说。

西都：指洛阳。北宋以开封为东京，洛阳为西京，故称西都。洛阳自古以盛产牡丹闻名。

大半春：意指牡丹花开，几乎占尽了春天最美的光景。

旧态似推新艳好：旧有的姿态仿佛在推崇新绽放的艳丽花朵更好。

红芳不似淡妆真：浓艳的红花（牡丹）反而不如素雅的淡妆（可能指其他淡雅的花或牡丹的素色品种）显得真切自然。

丘园意：归隐田园的心意。丘园，指山林田园，隐者所居。

一幅巾：古代隐士或文人所戴的一种头巾，代指隐逸、闲适的生活状态。

春风已将纷纷扬扬的桃李花瓣吹落成尘，唯有天香国色的牡丹焕然一新。此时正逢谷雨节气，天空刚刚放晴，洛阳城大半的春色仿佛都被这牡丹园占尽。旧日的花姿似乎在推崇新绽的艳丽更为美好，但那浓艳的红花，终究不如淡雅的妆容来得真切动人。可叹我早已心怀归隐田园的志趣，不知何日才能与友人相逢，一同头戴幅巾，逍遥世外。

晁说之的这首七律，以牡丹为题，却不止于咏物，更融入了深沉的人生感慨与隐逸情怀。首联以“吹尽桃李尘”开篇，用桃李的凋零反衬牡丹的“一翻新”，既点明了牡丹盛开于暮春的时令特征，又通过“天香国艳”这一经典意象，奠定了全诗雍容华贵的基调。颔联“正过谷雨初晴日，分得西都大半春”，巧妙地将节气、天气与地理相结合，以“大半春”的夸张笔法，极言王氏牡丹园之盛，气象开阔。颈联笔锋一转，转入对花姿的品评：“旧态似推新艳好，红芳不似淡妆真。”此联富含哲理思辨，表面是议论牡丹的浓艳与淡雅，实则可能寓含了作者对世事、对审美乃至对人生状态的思考。在推崇“新艳”的世俗眼光中，诗人却更欣赏“淡妆”的“真”，这体现了其不随流俗、崇尚本真的审美取向与人格追求。尾联“嗟予久得丘园意，何日相逢一幅巾”，卒章显志，将赏花之乐自然引向对归隐生活的向往。眼前的繁花似锦与心中的丘园之志形成微妙张力，而“一幅巾”的意象，则具体而风雅地勾勒出其理想的生活图景。全诗结构严谨，由景入情，由物及理，最后归于心志，语言清丽而意蕴深远，展现了宋代文人诗融理趣于景物的典型特色。

此诗创作于北宋时期。作者晁说之是北宋著名学者、诗人，出身文学世家。他历经神宗、哲宗、徽宗数朝，政治立场上属于旧党，与苏轼等人交往密切，因此在新党执政期间屡遭排挤，仕途坎坷。这种经历使他很早就产生了归隐的念头。诗题中的“同李十二醉饮”，虽为借指，但“醉饮”二字点明了此次赏花宴饮的雅集性质。北宋时期，洛阳牡丹甲天下，赏牡丹是士大夫阶层重要的春季社交与文化活动。王氏牡丹园应是当时洛阳的一处著名私家园林。此诗便是在这样的文人雅集背景下写成。诗人面对国色天香的牡丹，在沉醉于其美的同时，也触发了对自身处境的思考。官场的纷扰（“桃李尘”或可喻之）与田园的宁静形成对比，故而诗中在赞美牡丹之余，更流露出对超脱世俗、回归本真生活的强烈渴望。这既是个人情志的抒发，也折射出北宋中后期部分士人在党争阴影下寻求精神出路的一种普遍心态。