《正月三日大雪雪晴有感》宋·张耒

须千首：应当有千首之多，极言平生咏雪诗作之多。

泥酒：沉溺于饮酒。泥，此处读作nì，有沉迷、滞留之意。

穷愁：因穷困潦倒而产生的忧愁。

润催庭柳将开眼：雪水滋润，催促庭院中的柳树即将发芽。古人称柳芽为“柳眼”。

冷送江梅欲别枝：春寒料峭，仿佛在催促江边的梅花将要凋谢，离开枝头。

残白：指尚未完全消融的残雪。

旧游：旧日的交游，往日的朋友。

我平生面对雪景，本该写下千首诗篇，为何今年春天却连一首词句也无？年岁已老，畏惧寒冷，只能沉溺于饮酒；穷困愁苦，必须一醉方休，无心吟咏诗章。融化的雪水滋润着庭院柳树，催促它即将睁开嫩芽；料峭的春寒却仿佛在送别江边的梅花，让它将要告别枝头。远处哪座高楼上还残留着未化的白雪？往昔的游历之地已无处寻觅，这份相思之情也无处寄托。

《正月三日大雪雪晴有感》是北宋诗人张耒的一首七言律诗，通过春日雪晴后的所见所感，抒发了诗人老大穷愁、意兴阑珊的复杂心境。全诗情感深沉，对比手法运用巧妙，语言质朴而意蕴悠长。 首联以强烈的今昔对比开篇。“平生对雪须千首”是虚写，极言往日诗情之盛、创作之勤；“何事今春无片词”是实写，道出当下诗思枯竭、意兴索然的窘境。一问一答间，巨大的心理落差与人生境遇的变迁跃然纸上。 颔联直陈原因。“老大怯寒”是生理感受，“穷愁须醉”是心理状态，两者共同导致了“不吟诗”的结果。诗人将借酒浇愁的无奈与创作激情的消退紧密联系，揭示了外部环境（年老、寒冷、贫困）对内在精神（诗情）的挤压与消磨，情感真挚而沉重。 颈联笔锋一转，由直抒胸臆转为景物描写，是全诗艺术性最高的部分。“润催庭柳将开眼，冷送江梅欲别枝”一联，对仗工整，意象精妙。“润”与“冷”、“催”与“送”、“开眼”与“别枝”，形成多层次的对比与张力。雪水滋润催生新绿（柳），春寒料峭又送走旧艳（梅），这既是雪晴后自然景象的真实写照，又暗喻了时光流转、新旧交替的人生况味，蕴含着诗人对生命勃发与衰谢并存的深刻体悟。 尾联将视线投向远方，以景结情。“何处高楼有残白”是寻觅，是对短暂雪景的留恋；“旧游无处寄相思”是怅惘，是对过往人事的追怀。残雪易消，旧游难再，那份无处安放的“相思”，既是对友人的怀念，更是对逝去时光与昔日自我的追忆，使得全诗的愁绪升华到一种更为空灵、悠远的境界。 整首诗将个人身世之感与节序风物之变融为一体，在沉郁顿挫的基调中，又不失含蓄蕴藉之美，体现了张耒诗歌平易自然而又深于情的一贯风格。

此诗创作于张耒的晚年。张耒是“苏门四学士”之一，一生仕途坎坷，因卷入北宋中后期的新旧党争，屡遭贬谪。晚年更是生活困顿，心境凄凉。 宋徽宗年间，张耒在经历了长期的贬谪生活后，晚年寓居陈州（今河南淮阳）。正月新春，本应是万象更新、充满希望之时，但一场春雪过后，诗人面对雪晴之景，触发的却是年华老去、壮志消磨、故旧零落的深沉感慨。诗题中的“有感”二字，点明了这并非单纯的写景之作，而是借景抒怀，寄托了深刻的人生感喟。 此时的张耒，早已不复当年在苏轼门下时的意气风发。政治上的失意、生活上的贫困、身体上的衰老，多重压力交织，使得他的诗歌创作也蒙上了一层沉郁悲凉的色彩。这场正月的大雪，既是大自然的馈赠，也像一面镜子，照见了诗人内心的孤寂与无奈。诗中“老大怯寒”、“穷愁须醉”等句，正是其晚年生存状态与精神世界的真实写照。此诗可以看作是张耒晚年心境的一个缩影，反映了一位正直文人在时代洪流与个人命运夹缝中的生存体验与情感世界。