《冬日杂兴六首 其三》宋·张耒

池馆：园林中的池塘和馆舍。

馀雪：残雪。

西山：指西边的山峦。

夕曛：落日的余晖。曛，日落时的余光。

腊：腊月，农历十二月。

梅蕊迸：梅花的花蕾绽放。迸，迸发，形容花蕾突然开放。

春向鸟声新：从鸟儿的鸣叫声中感知到春天的气息。向，从。新，清新，指鸟鸣声充满生机。

愁思供多病：愁苦的思绪助长了多病的身体。供，供给，引申为助长。

风光欲近人：美好的景色仿佛要亲近人。欲，将要，仿佛。

桃李树：桃树和李树，常象征春天和繁华。

伤神：伤心，精神受到损伤。

园林的池馆间还残留着积雪，西山的峰峦沐浴在落日余晖之中。腊月催促着梅花的花蕾绽放，从鸟儿清新的啼鸣里已能感知春天的临近。愁苦的思绪助长着我多病的身体，而美好的风光却仿佛要主动亲近于人。年复一年，看着那桃李花树，我只能与它们相对无言，徒然黯然神伤。

张耒的这首《冬日杂兴》其三，是一首典型的感时伤怀之作，通过冬日向早春过渡的景物描写，抒发了诗人多病愁思与年华易逝的深沉感慨。 诗的前两联写景，细腻而富有层次。首联“池馆留馀雪，西山照夕曛”，一近一远，一静一动，描绘出冬日傍晚静谧而略带萧瑟的画面。“留”字暗示冬意未尽，“照”字则赋予画面一抹暖色，形成微妙的张力。颔联“腊催梅蕊迸，春向鸟声新”，笔锋一转，捕捉到季节转换的细微征兆。腊月催开梅花，鸟鸣声中透出春意，“催”、“迸”、“新”等字眼充满动感与生机，展现了诗人敏锐的观察力和自然感悟。 后两联转入抒情，情感陡然下沉。颈联“愁思供多病，风光欲近人”形成强烈对比：一方面是内在的“愁”与“病”相互纠缠，另一方面是外在“风光”的明媚与亲和。一个“供”字，将抽象的愁思具象化为滋养病体的养料，凸显了精神苦闷对身体的摧残；而“欲近人”则拟人化地写出春光的殷勤，反衬出诗人内心的疏离与无法融入。尾联“年年桃李树，相对只伤神”是全诗情感的凝聚点。桃李年年盛开，象征着时光的永恒循环与生命的蓬勃，而诗人却只能“相对伤神”，在年复一年的对照中，深感自身生命的衰颓与孤寂。这种物是人非、乐景写哀的手法，极大地增强了诗歌的感染力。 整首诗结构严谨，由景及情，过渡自然，语言清丽含蓄。在冬日将尽、春意初萌的特定时节里，诗人将个人身世之悲与对时光流逝的普遍性哀叹融为一体，体现了宋代文人诗内省化与哲理化的倾向，是一首情韵深长的佳作。

此诗是北宋诗人张耒《冬日杂兴六首》组诗中的第三首。张耒是“苏门四学士”之一，其诗风受白居易、张籍影响，多关注社会现实与个人生活感受，语言平易流畅。 张耒一生仕途坎坷，屡遭贬谪，晚年生活颇为困顿多病。这组《冬日杂兴》很可能创作于其晚年闲居或外放贬所时期。北宋中后期，党争激烈，文人命运起伏不定，张耒也深陷其中，这使他的诗歌常常流露出人生易老、世事无常的悲凉之感。 “杂兴”是古代诗歌常见题材，即随感而发，不拘一格。在冬日这个万物敛藏、气象萧索的季节，诗人更容易触发对生命、时光的思考。本诗正是在这样的个人境遇与季节氛围下，将眼前冬春之交的景物与自身多病愁苦的心境相结合，抒发了深沉的人生感慨，是其晚年心境的真实写照。