《冬日杂兴六首 其五》宋·张耒

南壁苍崖：南面陡峭而呈青黑色的山崖。苍，青黑色。

穷冬：深冬，隆冬时节。

井落閒：村落显得寂静、空闲。井落，指村落。閒，同“闲”，空闲、寂静。

风声先老树：风声首先在老树间呼啸。先，首先，最早。

日色避诸山：日光仿佛在躲避群山，形容冬日阳光微弱，被山峦遮挡。

落雁饥相向：掉队的孤雁因饥饿而相互依偎、对望。

啼乌夕自还：啼叫的乌鸦在傍晚时分自行归巢。

微微寒月影：清冷而微弱的月光。

蓬户：用蓬草编成的门户，形容居所简陋。

深关：紧紧关闭。

南面陡峭的青黑色山崖显得雄壮，深冬时节村落一片寂静空闲。寒风呼啸，最先在老树间响起；日光微弱，仿佛在躲避连绵的群山。掉队的孤雁因饥饿而相互依偎对望，啼叫的乌鸦在暮色中自行飞回巢穴。清冷微弱的月光洒下光影，那简陋的蓬草门户早已紧紧关闭。

《冬日杂兴六首 其五》是北宋诗人张耒的一首五言律诗，以细腻的笔触描绘了冬日山村的萧瑟景象，抒发了诗人闲适中略带孤寂的心境。全诗紧扣“冬日”主题，通过多角度的景物描写，构建了一幅层次丰富、意境深远的寒村暮色图。 首联“南壁苍崖壮，穷冬井落閒”以宏阔的远景开篇，“壮”与“閒”形成对比，既展现了冬日山崖的苍劲，又点出村落的寂寥，奠定了全诗清冷的基调。颔联“风声先老树，日色避诸山”转入对自然现象的敏锐捕捉，运用拟人手法，“先”字写出风势的迅疾与老树的脆弱，“避”字则赋予日光以灵性，生动地刻画出冬日阳光的无力与山势的压迫感，极具表现力。 颈联“落雁饥相向，啼乌夕自还”将视线转向动物，以“落雁”的“饥”与“相向”暗示生存的艰难与相互依存，以“啼乌”的“自还”衬托出环境的空旷与无人打扰的宁静。尾联“微微寒月影，蓬户已深关”则收束于近景与夜色，微月寒影与深关的蓬户，既是实景描写，也象征着诗人内心世界的封闭与自守，余韵悠长。 整首诗语言质朴凝练，对仗工整，意境萧疏淡远。诗人善于捕捉冬日最具特征的细节，通过视觉（苍崖、日色、月影）、听觉（风声、乌啼）、感觉（寒、饥）的多重渲染，将客观景物与主观感受融为一体，体现了张耒诗歌平易自然、长于写景抒情的艺术特色，也折射出宋代文人内省、沉静的精神世界。

此诗为张耒《冬日杂兴六首》组诗中的第五首。张耒是“苏门四学士”之一，其诗风受白居易、张籍影响，多关注日常生活与自然景物，语言平易流畅。这首诗的创作具体年份不详，但从其内容与风格推断，可能作于诗人中年闲居或地方任职期间。 北宋中后期，党争激烈，文人仕途起伏不定，许多士大夫在政治失意或闲暇之时，将目光转向自然与田园，寻求精神的寄托与慰藉。张耒一生也曾多次遭贬，对乡村生活有深入的观察和体验。《冬日杂兴》这类组诗，正是诗人对季节变迁和乡村景物的系列抒写，通过描绘冬日不同侧面的景象，表达其对自然、人生的感悟。 本诗所写的“穷冬”山居景象，既是对客观环境的真实记录，也含蓄地映射了诗人内心的孤寂与淡泊。诗中的“蓬户”意象，既可能是实指山居的简陋，也可能暗含了诗人安于贫贱、守道自持的志趣。这种将个人情志融入季节景物描写的写法，是宋代文人诗歌的常见主题，体现了当时诗歌创作中理趣与情景交融的审美追求。