《人家》晚唐·佚名

人家：指山野中的人家、村落。

依古木：依傍着古老的树木而建。

鸡犬乱山深：鸡鸣犬吠之声在幽深的山谷中显得纷乱。

积雪暗犹壮：积雪在暮色中显得暗淡，但其堆积的形态依然显得厚重、雄壮。

寒云晚易阴：寒冷的云层在傍晚时分更容易变得阴沉。

断荷攲冻水：折断的荷花倾斜在结冰的水面上。攲（qī）：倾斜。

孤月战风林：孤独的月亮仿佛在与风中摇曳的树林搏斗。战：搏斗，形容月光在风中树林间闪烁不定之态。

稍稍栖乌定：乌鸦等归巢的鸟儿渐渐安定下来。稍稍：渐渐。

饥啼何处禽：不知从何处传来饥饿的禽鸟的啼叫声。

山野人家依傍着古老的树木，鸡鸣犬吠在幽深的山谷中显得纷乱。暮色中的积雪暗淡却依然厚重，寒冷的云层在傍晚时分更易变得阴沉。折断的荷花倾斜在结冰的水面上，一轮孤月仿佛在与风中摇曳的树林搏斗。归巢的乌鸦渐渐安定下来，不知从何处又传来饥饿禽鸟的凄厉啼叫。

这首《人家》是一首描绘冬日深山暮景的五言律诗，以冷峻的笔触勾勒出一幅荒寒、孤寂的山居图卷，展现了晚唐诗歌特有的幽峭冷寂之美。全诗意象密集，情感内敛，通过一系列精心选择的景物，营造出强烈的视觉与听觉对比，传达出深沉的孤寂感与生命意识。 首联“人家依古木，鸡犬乱山深”，以“依”与“乱”二字，点出人烟与自然的依存关系，以及深山中的生机与喧杂，为全诗奠定了既有人迹又显荒僻的基调。颔联“积雪暗犹壮，寒云晚易阴”，转向对自然环境的宏观描绘，“暗”与“壮”、“晚”与“阴”形成矛盾统一，既写出了冬日暮色的沉重压抑，又暗含了自然力量的顽强，笔力沉雄。颈联“断荷攲冻水，孤月战风林”是全诗炼字炼意的精华所在。“断荷”、“冻水”、“孤月”、“风林”，意象无不指向衰败、寒冷与孤独。“攲”字状物精准，写出残荷的无力姿态；“战”字更是神来之笔，将无形的月光与风林的关系动态化、拟人化，赋予画面强烈的张力与冲突感，极富表现力。尾联“稍稍栖乌定，饥啼何处禽”，以声音收束全篇。前句的“定”与后句的“啼”形成对比，短暂的宁静被未知的、持续的饥啼打破，将读者的思绪引向更深远、更不确定的黑暗之中，余韵悠长，令人回味。整首诗语言凝练，意境深远，通过对深山冬日黄昏一隅的精细刻画，折射出诗人对自然、生命与存在的深刻体悟，是晚唐山水田园诗中别具一格的作品。

此诗作者不详，从诗风判断，应属晚唐或五代时期的作品。这一时期，唐王朝国势衰微，社会动荡，战乱频仍，文人普遍怀有深重的末世感与隐逸倾向。诗歌创作也由盛唐的雄浑开阔、中唐的写实讽喻，转向了对内心世界、幽微景物和冷寂意境的深度开掘，形成了幽峭冷僻的艺术风格。 《人家》一诗正是这一时代氛围与审美趣味的产物。诗中描绘的深山荒村、寒冬暮景，既是实景写照，也可能蕴含着对乱世避居生活的隐喻，或是诗人内心孤寂荒寒心境的投射。“断荷”、“冻水”、“饥禽”等意象，无不透露出一种生命在严酷环境中的挣扎与无力感。这种对荒寒、残缺、孤寂之美的偏爱与精细刻画，是晚唐诗歌区别于其他时期的重要特征。此诗可能流传于民间，后被收录于某些诗歌总集或地方志中，具体文献来源已不可考，但其艺术价值使其得以传世，成为我们了解晚唐诗歌风貌的一个独特窗口。