《题扇二首 其二》宋末元初·林景熙

题扇：题写在扇面上的诗。这是古代文人雅士的一种常见创作形式。

凉月：清凉的月光，点明季节为秋季。

帖：贴近，紧挨着。形容月光仿佛紧贴着淮河的天空。

淮天：淮河上方的天空。点明地点在淮河流域。

蒲梢：蒲草的叶尖。

风堕莲：秋风吹落了莲花。

松盖：松树如伞盖般的树冠。

草茵：如茵的草地。

迎不至：等待的人或期盼的意境没有到来，流露出一种怅惘之情。

南山：通常指隐居或仙境之地，如陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”。

桂子：桂花。传说月中生有桂树，故常与月亮意象关联。

老秋烟：在秋天的烟霭中渐渐老去、凋零。

一弯清凉的新月紧贴着淮河上的夜空，露水打湿了蒲草的叶尖，秋风吹落了池中的莲花。松树的伞盖和如茵的绿草都在静静等待，但那期盼的意境却迟迟不来，唯有南山的桂花在秋天的烟霭中默默老去。

林景熙的这首《题扇二首 其二》是一首典型的南宋遗民诗，以秋夜景物为载体，寄托了深沉的故国之思与身世之感。全诗意境清冷幽寂，情感含蓄蕴藉。 首句“弯弯凉月帖淮天”，以“弯月”和“淮天”开篇，既点明了时间（秋夜）和地点（淮河流域），又营造出一种清冷孤寂的氛围。“帖”字用得极为精妙，赋予月光一种拟人化的质感，仿佛它正无言地紧贴着这片沦陷的河山，暗含了诗人对故土的眷恋与哀伤。 次句“露湿蒲梢风堕莲”，通过“露湿”、“风堕”两个动态细节，进一步渲染秋夜的萧瑟与衰败。蒲草与莲花本是夏日繁盛的象征，此刻却饱受风露摧残，这既是自然时序的写照，也隐喻了南宋王朝覆灭后文化凋零、故国沦丧的悲凉现实。 后两句“松盖草茵迎不至，南山桂子老秋烟”，笔锋转入内心的期待与失落。“松盖草茵”本是迎接高士或美好事物的雅致环境，但“迎不至”三字道出了无尽的等待与落空。结句“南山桂子老秋烟”尤为沉痛，“南山”暗指隐逸或理想的彼岸，“桂子”既实指秋桂，也暗喻高洁的品格或未竟的理想。它们在秋烟中“老”去，象征着美好事物的消逝、理想的破灭与时光的无情流逝，将全诗的感伤情绪推向高潮。 整首诗运用了比兴寄托的手法，表面写景，实则句句含情，借秋夜之景抒亡国之痛与身世飘零之悲，体现了宋末遗民诗歌幽深婉曲的艺术特色。

林景熙（1242-1310），字德旸，号霁山，温州平阳人，是宋末元初著名的遗民诗人。南宋灭亡后，他隐居不仕，以教书为生，其诗歌多寄托故国之思与民族气节。 这首《题扇二首 其二》的创作具体时间不详，但应作于南宋覆灭之后。当时，元朝统治已稳固，许多南宋遗民诗人内心充满亡国之痛与身世飘零之感，但又不能直抒胸臆，故常借咏物、题画、写景等委婉方式寄托情感。淮河在南宋时曾是宋金边界，后为宋元前线，诗中“淮天”的意象，很可能触发了诗人对故国疆土与往昔岁月的深沉回忆。 题扇诗作为一种特殊的创作形式，要求诗人在方寸之间凝练意境、寄托情怀。林景熙此诗正是将遗民情怀与秋夜意象完美融合，在扇面这一微小载体上，承载了宏大的历史悲情与个人感喟，是其遗民诗风的典型体现。