《题周文翰郭熙山水二首 其一》宋·晁补之

周文翰：晁补之的朋友，生平不详。

郭熙：北宋著名画家，字淳夫，河阳温县（今河南温县）人。工画山水，为宫廷画院艺学，其画论《林泉高致》影响深远。

鱼村橘市：指画中描绘的江南水乡景象，既有渔村，又有橘园集市，富有生活气息。

楚江：泛指古楚地（今湖南、湖北一带）的江河，此处用以点明画作描绘的地域风貌。

人外秋原雨外川：描绘画境之旷远幽深。人迹之外是秋天的原野，雨幕之外是蜿蜒的河流，意境空灵。

遣骑：派遣骑马的人。

竹边邀短艇：在竹林边邀请（画中人或观画者）乘坐小船，体现了画面的叙事性和动感。

天涯暮色已苍然：天边的暮色已经变得苍茫昏暗。既是对画中远景的描绘，也透露出诗人观画时的一丝苍凉心境。

画中展现的是楚江边的渔村与橘市，人迹罕至的秋日原野与烟雨迷蒙的河川相映成趣。仿佛有骑者被派往竹林边，邀请人登上短小的舟艇，而天边的暮色已然是一片苍茫。

晁补之这首题画诗，不仅精准地再现了郭熙山水画的视觉意境，更融入了诗人独特的审美体验与时空感悟。首联“鱼村橘市楚江边，人外秋原雨外川”，以简练的笔触勾勒出画面的主体构图：近处是充满生活气息的“鱼村橘市”，远处则是空阔寂寥的“秋原”与“川流”，一近一远，一实一虚，一闹一静，形成了鲜明的层次对比。“人外”、“雨外”的表述，巧妙地将观者的视线引向画境深处，拓展了画面的空间感，体现了郭熙画作“可游可居”的艺术追求。 后两句“遣骑竹边邀短艇，天涯暮色已苍然”，则从静态的景物描绘转向动态的叙事想象。一个“遣”字，一个“邀”字，为静止的画面注入了生命的活力与情节的暗示，仿佛画中人物即将开启一段水上旅程。然而，笔锋随即收束于“天涯暮色已苍然”的宏大背景之中。这苍然的暮色，既是画面上渲染的色调，也是诗人观画时内心升腾的苍茫之感。它模糊了画内与画外、历史与当下的界限，使短暂的邀约行动笼罩在永恒而辽阔的时空氛围下，意境陡然变得深邃而富有哲理。全诗语言凝练，意象丰富，在忠实“题画”的同时，完成了对画境的诗意升华与情感投射，是宋代题画诗中的佳作。

此诗创作于北宋中后期。晁补之是“苏门四学士”之一，文学与艺术修养极高。郭熙是当时首屈一指的山水画大师，深受神宗皇帝赏识，其画风影响了整个画院。题画诗在宋代文人中极为盛行，成为诗画结合、抒怀寄兴的重要形式。此诗是晁补之为友人周文翰所藏郭熙山水画所作的题咏。当时，文人雅集、鉴赏书画、互相题跋是常见的文化交流活动。晁补之通过这首诗，不仅表达了对郭熙画艺的钦佩，也展现了宋代文人将诗歌的意境营造与绘画的空间呈现相融合的高超能力，反映了宋代士大夫阶层深厚的艺术品味与精神生活。