《晚春初夏八首 其七》宋·张耒

晚春初夏：指春夏之交的时节，春末夏初。

漫：遍布，到处都是。

青红：指春天草木的青翠和花朵的红色，泛指繁盛的春色。

半委尘埃：一半（指落花）委弃在尘土之中。委，丢弃，落下。

半逐风：一半（指落花）随风飘散。

长楸：高大的楸树。楸树是一种落叶乔木，高大挺拔，古人常植于道旁。

百馀尺：形容楸树极其高大。馀，同“余”。

高张锦绣：高高地张开如锦绣般的（枝叶或花朵）。张，展开。锦绣，比喻繁茂美丽的景象。

照青空：映照着蔚蓝的天空。

春天归去，草木间遍布的青翠与嫣红，一半零落成泥委身尘埃，一半随风飘散不知所踪。有谁能像那高大的楸树，高达百余尺，依然高举着锦绣般的华盖，辉映着辽阔的青空。

张耒此诗为《晚春初夏八首》组诗中的第七首，通过对比暮春花木的凋零与楸树的繁盛，抒发了对生命不同状态的深刻感悟，展现了其清新自然的诗风与托物言志的笔法。 前两句“春归草木漫青红，半委尘埃半逐风”，以白描手法勾勒出晚春的典型景象：曾经绚烂的春色（“青红”）正迅速消逝，或化为尘土，或随风飘零。“漫”字写出春色之盛，“半委”“半逐”则精准捕捉了其衰败的动态与无奈，蕴含着对美好事物易逝的淡淡哀愁，体现了时光流逝的主题。 后两句笔锋陡转，以“谁似”领起，将目光投向“长楸百馀尺”。楸树高大挺拔，在春去夏来之际，非但没有凋零，反而“高张锦绣照青空”，展现出蓬勃旺盛的生命力。这里的“锦绣”既可能指其茂密青翠的叶片，也可能指其初夏时节的繁花，与前半部分的“委尘埃”“逐风”形成鲜明对比。诗人借楸树的形象，赞颂了那种不随流俗、在时序更替中依然能保持自身繁盛与高度的品格。这或许也暗含了作者的人生理想：不因外界环境（如政治风云、个人际遇）的变化而消沉，应如楸树般卓然独立，展现内在的华彩。 全诗语言简净，意象鲜明，在短小的篇幅内完成了从伤春到颂夏（或颂某种永恒品质）的情感转折，意境开阔，于自然景物的描绘中寄寓哲理，是宋代哲理诗与写景诗巧妙结合的佳作。

此诗创作于北宋中后期，作者张耒是“苏门四学士”之一。张耒一生仕途坎坷，屡遭贬谪，但其诗歌多关注自然与日常生活，风格平易舒坦，较少激烈愤懑之语。《晚春初夏八首》这组诗正是其这一创作特色的体现，通过对季节转换间自然景物的细腻观察，表达对生命、时光的体悟。 北宋时期，文人托物寄兴的风气浓厚。张耒此诗很可能作于其外放为官或闲居期间。面对晚春的凋零景象，诗人没有陷入纯粹的感伤，而是通过对高大楸树的聚焦，找到了对抗时间流逝与生命无常的精神象征。诗中“长楸”的形象，或许也寄托了诗人对人格操守的追求——在政治环境复杂、党争不断的时代，保持自身的正直与高度，不随波逐流。这组诗体现了宋代士大夫将人生思考融入日常景物描写的典型思维方式。