《晚春四首 其一》宋·佚名

杨柳藏鸦：形容暮春时节杨柳枝叶繁茂，已能遮蔽乌鸦。此意象常用来描绘春深之景。

笋作竿：新生的竹笋已长成竹竿，说明春天即将结束，万物生长迅速。

晓风：清晨的风。

轻寒：轻微的寒意，指暮春时节早晚温差大，尚有凉意。

清阴一片：指树木形成的清凉树荫。此处暗指春天浓郁的生机正在被夏日的清荫取代。

收春去：将春天收走，意指春天即将结束。

蔷薇数点殷：只有几朵蔷薇花还残留着鲜红的颜色。殷，深红色，指蔷薇花的颜色。

杨柳的枝叶已浓密得能藏住乌鸦，竹笋也长成了高高的竹竿。清晨的风吹着细雨，带来微微的寒意。一片清凉的树荫仿佛将整个春天都收走了，只留下几朵殷红的蔷薇花，还在点缀着这晚春的时光。

这首《晚春四首 其一》是一首描绘暮春景色的七言绝句，以细腻的观察和含蓄的笔触，捕捉了春末夏初的典型物候与微妙氛围，体现了宋代以后文人诗对自然时序变化的敏感与审美。 诗的前两句“杨柳藏鸦笋作竿，晓风吹雨作轻寒”，通过典型意象的并置，构建了晚春的立体图景。“杨柳藏鸦”是视觉上的繁茂，暗示春意已深；“笋作竿”则点出时间的流逝，新生的生命已趋于成熟。而“晓风吹雨作轻寒”则从触觉和感觉入手，那清晨风雨带来的并非料峭春寒，而是“轻寒”，一种温和的、过渡性的凉意，精准地传达了暮春时节特有的气候特征。 后两句“清阴一片收春去，留得蔷薇数点殷”，是全诗的点睛之笔，充满了诗意的想象与淡淡的惆怅。诗人将“清阴”拟人化，仿佛它是一位沉默的收藏家，用一片浓荫将整个春天悄然“收”走。一个“收”字，用得极妙，既写出了春去之无声无息，又赋予自然变化以动态的、有目的性的美感。然而，春天并未完全绝迹，它留下了“蔷薇数点殷”作为最后的印记。那几点深红的蔷薇，在满目清荫中显得格外醒目，既是春的残迹，也是夏的先声。这种“留”与“收”的对比，形成了情感上的张力：既有对春光逝去的惋惜，又有对夏日前景的静观与接纳。 整首诗语言清丽，意境幽远，不直接抒情而情蕴其中。它继承了晚唐以来咏物写景诗的精微传统，善于捕捉瞬间的物态与心境。诗中“藏”、“作”、“收”、“留”等动词的运用，准确而富有表现力，使静态的景物充满了生命的动感。通过对杨柳、竹笋、风雨、清荫、蔷薇等一系列意象的精心组合，诗人成功营造了一种宁静而略带感伤的晚春意境，让读者在品读之余，也能感受到时光流转的永恒主题与自然生命的循环之美。

《晚春四首 其一》是一首作者不详的宋代（或宋以后）诗作。其创作背景与宋代士大夫细腻的自然观和普遍的惜春情怀密切相关。宋代文化崇尚内省与精致，文人对四季变迁、花开花落尤为敏感，催生了大量吟咏节序的诗词。晚春作为冬夏之交、繁华将尽的时节，更是诗人笔下常见的主题，常寄托着对时光流逝、美好事物难留的淡淡哀愁与人生哲思。 这首诗可能创作于江南地区。诗中“杨柳”、“笋”、“蔷薇”等都是江南暮春典型风物。“晓风吹雨作轻寒”也符合江南春季多雨、气候湿润的特点。作者或许是一位隐居或闲居的文人，在某个春雨初歇的清晨，漫步庭园或郊野，目睹春深夏浅的景象，心有所感，提笔写下了这组《晚春》诗的第一首。 从诗风判断，它不属于盛唐的雄浑阔大，也不同于中唐的奇崛险怪，更接近南宋永嘉四灵或江湖诗派那种注重炼字、意境清幽、描写工致的风格。诗中不涉重大社会题材，专注于个人对自然细微变化的体察与表达，这反映了宋代以后部分诗歌创作转向内心世界与日常生活审美的趋势。该诗作为一首优秀的节令时序诗，因其生动的画面感和含蓄的情感，得以在民间传诵，并被后世各类诗歌选本收录。