《洛岸春行二首 其二》明·李梦阳

洛岸：指洛水之岸。洛水，即洛河，流经洛阳一带，是古代中原地区的重要河流。

南山：此处泛指洛水南岸的山峦，并非特指某山。

晴翠：指春日阳光下草木青翠鲜亮的颜色。

一派：一片，形容溪水连绵不绝。

绕郭长：环绕着城郭（城墙）流淌，显得悠长。郭，外城。

衮风：轻柔的、连续不断的风。衮，通“滚”，有连续、轻柔滚动之意。

拍鸳鸯：轻浪拍打着岸边，惊动了或陪伴着成双的鸳鸯。鸳鸯，水鸟，常成对出现，象征美好爱情或和谐景象。

南山的晴空与翠色一同映入粼粼波光，一条溪水发出潺潺声响，悠长地环绕着城郭流淌。最令人喜爱的是这早春时节沙岸的温暖，轻柔的春风吹拂着微微的波浪，轻轻拍打着岸边的鸳鸯。

《洛岸春行二首 其二》是明代诗人李梦阳的一首清新明快的写景小诗，生动描绘了早春时节洛水岸边的盎然生机与闲适意趣。全诗以行踪为线索，移步换景，构图精巧，色彩明丽，动静相宜。 首句“南山晴翠入波光”，从大处着笔，写远景。一个“入”字，将静态的山色与动态的水光巧妙连接，化静为动，仿佛青翠的山色主动流淌、融入碧波之中，画面顿时鲜活起来，色彩（晴翠）与光影（波光）交织，奠定了全诗明亮愉悦的基调。次句“一派溪声绕郭长”，则由视觉转入听觉。“一派”状溪水之丰沛，“绕郭长”写其流势之蜿蜒悠长，潺潺水声不绝于耳，不仅补充了画面的听觉维度，更将自然景观与人文城郭（郭）联系起来，拓展了空间层次。 后两句笔锋收拢，聚焦于诗人最钟爱的近景细节。“最爱早春沙岸暖”，直抒胸臆，点明时节（早春）与地点（沙岸），一个“暖”字，既是春日阳光带来的物理温度，更是诗人内心愉悦舒适的心理感受，是全诗情感的核心。结句“衮风轻浪拍鸳鸯”，将这种舒适感推向极致。“衮风”、“轻浪”用词精准细腻，极言春风与波浪的温柔；“拍鸳鸯”则于自然景物中点缀生灵，鸳鸯成双，既增添了画面的生动性与情感色彩（暗示和谐美好），又以轻微的动态（拍）呼应了前面的“风”与“浪”，使整个画面在宁静中充满细微的生机律动。 整首诗语言清丽流畅，对仗工整（前两句宽对），善于捕捉并提炼自然景物的典型特征与瞬间美感。它不追求深刻的哲理寄托或强烈的情感宣泄，而是专注于呈现早春洛岸的明媚、温暖与闲适，体现了诗人对自然之美敏锐的观察力和细腻的感受力，是一首成功的山水田园写景佳作，展现了明代诗歌继承唐宋之余绪，在写景抒情方面的清新风貌。

此诗为明代“前七子”领袖李梦阳所作。李梦阳（1473-1530），字献吉，号空同子，庆阳（今属甘肃）人，后徙居开封。他生活在明代中期，文学上力倡复古，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，对扭转明初台阁体萎弱文风有重要影响，是明代文学复古运动的旗帜性人物。 尽管李梦阳的文学主张强调复古，但其创作实践并非一味模拟。他的部分诗歌，尤其是一些写景抒怀的短章，能够摆脱摹古的窠臼，直抒性情，描绘真切生动的自然景象。《洛岸春行二首》很可能创作于他在河南为官或居住期间。洛阳及周边地区（洛水流域）是唐代诗人笔下常见的题材，具有深厚的文学积淀。李梦阳行经洛岸，面对早春美景，写下这组诗，既是对盛唐山水田园诗风的追慕与实践，也融入了个人当下的真切感受。诗中“绕郭长”的描写，暗示了城市与自然的毗邻关系，反映了诗人作为士大夫，在公务之余或闲暇之时，漫步城郊，亲近自然的生活情态。这首诗体现了李梦阳文学主张中“情真”的一面，在复古的框架下，依然能捕捉并表达鲜活的自然之美与个人体验。