《春雨中偶成四首 其三》宋·张耒

天低芳草接浮云：天空低垂，仿佛与远处连绵的芳草相接，一直延伸到天边的浮云。形容春日原野的辽阔与天地相接的景象。

万柳含烟翠不分：千万株柳树笼罩在蒙蒙春雨的水汽之中，一片翠绿，难以分辨出清晰的轮廓。'含烟'指柳树被雨雾笼罩。

燕子归时：指燕子从南方飞回北方的时节，即春天。

花遍落：花朵纷纷凋谢、飘落。点明暮春时节。

暮云和雨入黄昏：傍晚的云彩伴随着细雨，一同融入苍茫的黄昏之中。'和'，连带、伴随。

低垂的天空下，无边的芳草仿佛与天边的浮云相连。千万株柳树笼罩在如烟的雨雾中，一片朦胧的翠绿难以分辨。燕子归来时，春花已纷纷凋落。傍晚的云层携带着绵绵细雨，一同沉入苍茫的黄昏暮色里。

张耒此诗以细腻的笔触描绘了一幅暮春雨景图，意境朦胧而情感含蓄。前两句写远景与中景：'天低芳草接浮云'以夸张手法勾勒出春日原野的辽阔与天地相接的苍茫感；'万柳含烟翠不分'则聚焦于春雨中的柳树，'含烟'二字精准捕捉了雨雾笼罩下景物轮廓模糊、色彩交融的视觉特征，营造出空濛迷离的意境。后两句转入对时节与时间的点染：'燕子归时花遍落'，点明暮春时节，燕归与花落形成对照，暗含时光流逝的淡淡感伤；'暮云和雨入黄昏'，将云、雨、黄昏三种意象叠加，'入'字用得极妙，仿佛云雨主动融入暮色，使时间的推移具有了动态的质感，余韵悠长。全诗语言清丽自然，不事雕琢，通过选取'芳草'、'浮云'、'烟柳'、'归燕'、'落花'、'暮云'、'黄昏'等一系列典型春日意象，并巧妙运用'接'、'含'、'入'等动词进行勾连，构建了一个层次丰富、情景交融的艺术画面。在看似客观的景物描写中，渗透着诗人对春色将尽的敏锐感知与一丝难以言说的怅惘，体现了宋代文人诗追求韵味、善于在寻常景物中寄托微妙情思的创作特点。

此诗为北宋诗人张耒《春雨中偶成四首》组诗中的第三首。张耒是'苏门四学士'之一，其诗风受苏轼影响，主张自然平易，多描写日常生活和自然景物。这组诗当是其春日闲暇，遇雨有感而作。北宋中后期，党争激烈，张耒的仕途也因此起伏不定，但他始终保持着对自然与生活的热爱与观察。此诗创作的具体年份虽不可详考，但从其恬淡中略带感伤的情调，或可窥见诗人在政治风云之外，寄情于自然时序变化的心境。诗中描绘的暮春雨景，既是对客观世界的生动摹写，也可能隐含着对人生际遇或美好事物易逝的某种隐喻。这种于细微处见精神、于景物中寓情思的写法，正是张耒乃至许多宋代文人诗歌的典型风格。