《怀金陵三首 其一》宋·张耒

此君堂：堂名，或指作者在金陵（今南京）时居住或常游的处所。"此君"常指竹子，源自《世说新语》王子猷"何可一日无此君"之语，暗示堂周多竹。

青苍玉：比喻堂后翠绿挺拔的竹子。青苍，深绿色；玉，形容竹子的色泽与质感。

秦淮：即秦淮河，流经南京城，是金陵的标志性水系，两岸自古繁华，承载着厚重的历史文化记忆。

月堂：月光照耀下的厅堂，或指秦淮河畔某处具体建筑。

西风吹浪拍堤平：描绘秋日西风劲吹，秦淮河水浪涛拍打堤岸的景象。"拍堤平"既写浪势，也暗含时光流逝、物是人非的苍茫感。

此君堂后那片如青苍碧玉般的竹林啊，自从离别之后，你可曾托风捎来过一声问候？我仿佛能看见，在秦淮河畔那洒满月光的厅堂之下，萧瑟的西风正吹动着波浪，一遍又一遍地拍打着堤岸，几乎要与岸齐平了。

《怀金陵三首 其一》是北宋诗人张耒追忆金陵旧游的怀旧之作，以简淡的笔触勾勒出深沉的思念，展现了其诗歌清新自然、情感真挚的艺术特色。 首句“此君堂后青苍玉”，以“此君”代竹，用“青苍玉”作比，既点明了旧居环境的清幽雅致，又以竹之坚贞常绿，反衬人事之变迁与漂泊。一个“后”字，将记忆的镜头拉向深处，充满画面感。次句“别后何曾寄一声”，笔锋陡转，从对物的追忆切入对人的质问。诗人不直接说自己思念金陵，却嗔怪那堂后的竹林不曾寄来音讯，这种拟人化与移情于物的手法，将无情的竹子视为故友，使得思念之情显得格外曲折、深婉而动人。 后两句“想见秦淮月堂下，西风吹浪拍堤平”，由实入虚，从眼前的追思转入脑海中的想象。诗人运用虚实相生的艺术手法，在脑海中构建出一幅金陵秋夜图：秦淮河上，月光清冷，洒在熟悉的堂前；西风萧瑟，卷起层层浪涛，不断拍打着堤岸。“想见”二字，既是深情所致，也拉开了时空的距离，使画面笼罩在一层朦胧的追忆与怅惘之中。“西风吹浪拍堤平”一句，意境开阔而苍凉，风声、浪声交织，既是想象中的实景，也象征着时光流逝的无情与内心情感的波澜。这种以景结情的方式，含蓄蕴藉，余韵悠长，体现了宋诗重理趣与尚意蕴的特点。 全诗语言质朴，不事雕琢，却通过巧妙的构思和深情的想象，将对一座城市的怀念浓缩于一处旧居、一片竹林、一条河流之中，达到了以小见大、情韵悠长的艺术效果，是宋代怀旧诗中的佳作。

此诗创作于张耒离开金陵之后，具体年份已不可详考。张耒是“苏门四学士”之一，一生仕途坎坷，屡遭贬谪，辗转多地。金陵（今南京）作为六朝古都，文化底蕴深厚，且是北宋重要的江南都会，张耒很可能曾在此地任职或游历，并留下了深刻美好的记忆。 北宋中后期，党争激烈，文人官员的流动性很大，离别与怀旧成为诗歌中常见的主题。张耒的诗歌多关注日常生活与自然景物，风格平易舒朗。这首《怀金陵》正是在这样的个人经历与时代氛围下写就。诗中所怀念的“此君堂”，可能是他在金陵的一处寓所或常去的友人居所，堂后的竹林成为他记忆金陵的情感锚点。而秦淮河作为金陵的地理与文化象征，其月夜风浪的景象，便自然承载了他对这座古城全部繁华与沧桑的复杂情感。此诗并非宏大的历史咏叹，而是从个人化的细微体验出发，表达了对一段过往岁月与一个特定地方的深情眷恋，反映了宋代文人细腻的内心世界与深沉的地域文化认同。