《吹角》晚唐五代·佚名

断霞：残霞，即将消散的晚霞。

归鸟：傍晚归巢的鸟儿。

隔山钟：从山那边传来的钟声，暗示距离和空间的阻隔。

转海空：太阳从西山落下，仿佛转向大海，天空随之变得空旷。

长恨：长久以来的憾恨或愁怨。

南城：可能指诗人所在或所望的南方城池，亦可能泛指边城。

催晓急：催促黎明到来的声音（如更鼓、号角）显得急促。

五更：古代夜间计时单位，指凌晨三时至五时，是一夜中最寒冷、最寂静的时段。

吹角：吹响号角。古代军中或城防用以报时、传令或警戒。

怨秋风：号角声在秋风中呜咽，仿佛带着怨恨之情。

残霞与归鸟的剪影，被山那边传来的钟声隔断；太阳越过西山沉入大海，天空变得一片空茫。长久以来最恨那南城催促黎明的声响如此急促，五更时分，凄厉的号角在秋风中呜咽，仿佛诉说着无尽的哀怨。

《吹角》是一首意境苍凉、情感深沉的边塞题材诗作，通过描绘黄昏至拂晓的时空转换，抒发了征人或游子内心的孤寂与哀怨。全诗艺术手法高超，情景交融，时空交织，营造出浓郁的悲秋氛围。 首联“断霞归鸟隔山钟，日过西山转海空”以宏大的笔触勾勒出黄昏景象。“断霞”、“归鸟”是动态的视觉意象，而“隔山钟”则是听觉意象，一个“隔”字巧妙地将空间拉远，暗示了诗人与安宁（归鸟所代表的归宿）之间的阻隔。落日转向海空，画面由绚烂归于寂寥，为全诗奠定了空茫寂寥的基调。 后联笔锋陡转，由黄昏的静观切入长夜的煎熬。“长恨南城催晓急”，一个“恨”字点明情感核心，恨的不是晓光，而是那催促时间流逝、象征征戍或漂泊未止的声响。“五更吹角怨秋风”是全诗诗眼。五更是夜最深、最寒、人最脆弱的时刻，凄厉的号角声本就令人心惊，再融入萧瑟的秋风之中，更添一层悲怆。“怨”字用得极妙，是角声含怨，是秋风带怨，更是听角人心中的无限怨情，达到了物我同悲的境界。 整首诗结构精巧，从黄昏的远景（山、海、天空）收束到拂晓的近景（城、角、风），时间线索清晰，情感层层递进。语言凝练而富有张力，如“断”、“隔”、“转”、“催”、“怨”等动词的运用，精准地传达了景物变化与内心波动。它继承了唐代边塞诗的悲壮传统，又融入了晚唐诗歌的细腻与感伤，是一首颇具艺术感染力的佳作。

此诗具体创作年代与作者已不可考，从内容和风格推断，可能创作于晚唐或五代时期。这一时期，中央政权衰微，藩镇割据，战乱频仍，边患不断，社会长期处于动荡不安之中。许多文人或亲身经历战乱漂泊，或对时局深感忧虑，诗歌中普遍弥漫着一种衰飒悲凉的时代气息。 诗中的“南城”与“吹角”意象，强烈暗示了边城戍守或军事警戒的背景。号角是古代军中重要的通讯工具，其声音在寂静的夜晚尤其刺耳，常与征戍、思乡、警备等主题紧密相连。诗人可能是一位身处边城的官吏、士卒，也可能是一位客居他乡、对时局敏感的文人，在某个秋夜，听到催晓的号角声，触发了对漫长羁旅、动荡时世或个人命运的深沉感慨。 这首诗以“吹角”为题，聚焦于这一富有象征意义的声响，通过对其所处时空环境的渲染，深刻反映了乱世之中个体的孤独、无奈与哀愁，具有鲜明的时代烙印。它最初可能流传于民间或文人圈层，后被收录于某些诗歌总集或选本中得以保存。