《次韵王彦昭感秋三首 其三》宋·张耒

次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚及其次序来和诗，是和诗中要求最严格的一种。

王彦昭：张耒的友人，生平不详，从诗题看，王彦昭先作有《感秋》诗，张耒依其韵脚和作。

尘埃：尘土，此处比喻世俗的纷扰或官场的污浊。

点吴衣：沾染了吴地的衣衫。吴，指江南地区。点，沾染、玷污。

泽国：多水的地方，指江南水乡。

信息稀：消息稀少，指与友人音信不通。

淮南：淮河以南地区，此处可能指王彦昭所在之地，或泛指南方。

木落：树叶凋落，指秋天景象。语出《楚辞·九歌·湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”

秋云秋水：秋天的云彩和流水，描绘秋日空旷、萧瑟的自然景象。

雁初飞：大雁刚刚开始南飞。雁是秋季的典型意象，常与思乡、怀人、传递书信相关联。

江南的尘土，轻易就沾染了我的衣衫，在这水乡泽国，入秋后友人的音信愈发稀少。遥想淮南一带，此刻应是木叶初落的时节吧，但见秋云舒卷，秋水长流，一行大雁正开始向南飞去。

这首诗是张耒次韵和答友人王彦昭《感秋》诗中的第三首，以简淡的笔触抒发了秋日怀友之情，体现了张耒诗歌平易自然、情韵深长的艺术风格。首句“尘埃容易点吴衣”，以“尘埃”暗喻世俗烦扰，一个“点”字，既写出江南风土，也透露出诗人身处尘世的些许无奈，为全诗定下萧散淡远的基调。次句“泽国秋来信息稀”，直接点明时令与怀人的主题，秋日水乡，音书难达，思念之情在空间的阻隔与时间的流逝中显得格外绵长。后两句“想见淮南初木落，秋云秋水雁初飞”，是全诗意境营造的精华。诗人不直接诉说自己的思念，而是通过想象友人所在地“淮南”的秋景来寄托情思。“想见”二字，将空间从眼前的“泽国”切换到远方的“淮南”，虚实相生，拓展了诗歌的意境。“木落”、“秋云”、“秋水”、“雁飞”四个典型的秋日意象叠加，构成了一幅空阔、寂寥而又流动的秋色图。尤其是“雁初飞”，既呼应了“信息稀”（古人常以雁足传书），又暗含时光流转、节序更替的感喟，使得怀人之情与悲秋之感水乳交融。整首诗语言洗练，意境清远，在看似平淡的景物白描中，蕴含着深挚的情感和对友人的殷殷牵挂，充分展现了宋代文人诗尚意重理而又不失情韵的特点。

此诗创作于张耒晚年，具体年份不详。张耒是“苏门四学士”之一，一生仕途坎坷，屡遭贬谪。其诗学白居易、张籍，主张自然平易，多反映社会现实和抒写个人生活感受。从诗题《次韵王彦昭感秋三首》来看，这是与友人王彦昭的唱和之作。王彦昭生平虽不可详考，但应是张耒的知交。在北宋中后期，党争激烈，文人集团内部通过诗歌唱和维系情感、交流思想是普遍现象。张耒写作此诗时，可能正身处江南（“吴衣”、“泽国”），而友人王彦昭则在淮南一带。秋日萧瑟，本就易引发时光流逝、友朋星散的感慨，加之音信不通，更添思念。于是，诗人以诗代简，通过描绘两地共有的秋景，将一份淡而醇厚的友情寄托于“秋云秋水”之间。这种创作既是对友人原诗的回应，也是自身宦海浮沉中寻求精神慰藉与情感共鸣的体现。