《伤春四首 其四》宋·陈与义

高楼：登高望远之处，常与孤独、愁思的意象相关联。

春昼：春天的白昼。

惊心：内心受到震动，感到惊惧或悲伤。

白日閒云亦自阴：明亮的太阳和悠闲的云彩也自行变得阴沉。此句以景写情，暗示诗人内心的阴郁。

风雨催花：风雨催促着花朵凋零，是暮春的典型景象，象征美好事物的消逝。

花已尽：花朵已经全部凋谢。

满城新绿：全城都披上了新生的绿色，指春末夏初，草木茂盛。

乱鸣禽：鸟儿杂乱地鸣叫。‘乱’字既写鸟鸣之纷杂，也反衬诗人内心的烦乱。

春日白昼，我独自登上高楼，内心陡然惊动。就连明亮的太阳和悠闲的云彩，也仿佛自行变得阴沉。风雨无情地催促，繁花已然落尽。满城都是新生的绿意，只听见鸟儿在枝叶间杂乱地啼鸣。

《伤春四首 其四》是陈与义南渡后所作组诗中的一首，集中体现了其后期诗歌沉郁悲凉的风格。全诗紧扣‘伤春’主题，通过一系列暮春意象的铺陈，抒发了深切的家国之痛与身世之悲。 首句‘高楼春昼独惊心’，开篇点明情境与心境。‘高楼’暗示登临远眺，视野开阔，但‘独’字立刻将孤独感注入其中，‘惊心’二字则如石投水，奠定了全诗沉痛的情感基调。次句‘白日閒云亦自阴’，运用移情于景的手法，将诗人内心的阴郁投射到外物之上，使本应明媚的春日景象也蒙上了一层愁云，强化了主观情感的感染力。 后两句转入对暮春景物的直接描绘。‘风雨催花花已尽’，‘风雨’既是自然气候，也暗喻时代的动荡与摧残（指靖康之变后的战乱），‘花已尽’则象征着繁华的消逝、美好事物的毁灭，寓意深刻。末句‘满城新绿乱鸣禽’，以乐景写哀情，手法高妙。‘新绿’本是生机勃勃之景，‘鸣禽’亦是活泼欢快之声，但着一‘乱’字，则使这一切生机都反衬出诗人内心的烦乱与孤寂。春去夏来，时序更迭，而诗人的愁绪却无法排解，与这‘新绿’‘鸣禽’格格不入，更显其悲之深、之切。 整首诗语言凝练，意象鲜明，情感层层递进，由‘惊心’到‘阴’，再到‘花尽’，最后归于‘乱’鸣，将伤春之情与忧国之思完美融合，体现了陈与义诗歌意境深沉、寄托遥深的艺术特色，是宋代感时伤事诗歌中的佳作。

这首诗创作于南宋初年。陈与义是南北宋之交的重要诗人，亲身经历了靖康之变（1127年）这一导致北宋灭亡的巨大历史灾难。他随朝廷南渡，颠沛流离，目睹了山河破碎、生灵涂炭的景象。其诗歌创作也因此分为前后两期，前期多抒写个人生活情趣，风格清新明快；南渡后，则转为感怀家国命运，风格沉郁悲壮，被归入江西诗派，但又能超越流派局限，自成一家。 《伤春》组诗共四首，均写于南渡之后。‘伤春’在中国古典诗歌中是一个传统主题，往往借春光易逝抒发时光流逝、人生无常或美好事物消逝的感慨。陈与义此处的‘伤春’，其内涵已远远超出了个人伤感的范畴，而是将国破家亡的巨痛、对时局的深切忧虑，以及对自身漂泊命运的感喟，都寄托在对暮春景象的描绘之中。因此，诗中的‘风雨’‘花尽’都具有了深刻的象征意义。此诗正是诗人在那个动荡时代背景下，内心苦闷与悲愤的艺术结晶，承载着沉重的历史感。