《夏日久雨》宋·宋祁

泽国：多水之地，此处指久雨之后，遍地积水如湖泽之国。

梅蒸：指梅雨季节的湿热天气。梅子黄熟时，江南多雨潮湿，故称。

郊云：郊野上空的云层。

泄雨：倾泻而下的大雨。

阴泉：指从地下或石缝中涌出的泉水，因久雨而水量大增。

阶穴：台阶的缝隙或孔洞。

重雾：浓重的雾气。

宿庭柯：停留在庭院中的树木枝干上。宿，停留。柯，树枝。

月魄：指月亮，也指月光。魄，月轮无光的部分，代指月亮。

仙驭：仙人的车驾，此处借指月亮。传说月亮由仙人驾驭。

佛螺：指螺髻，形似螺壳的发髻，佛经中称佛顶髻为“郁多罗僧”，状如青螺。此处比喻被云雾缭绕的山峰，经雨水洗涤后，青翠如佛螺。

朝虹：早晨出现的彩虹。

饮江曲：形容彩虹一端垂入江湾，如同在饮水。

夜电：夜晚的闪电。

发岩阿：从山岩的角落发出。阿，山的曲折处。

纤箑：细薄的扇子。箑，扇子。

清初暑：驱散初夏的暑热。

香藭：指川芎，一种有香气的草本植物，可入药，古人认为其香气可辟邪祛病。

辟旧疴：驱除旧病。疴，疾病。

官閒：官职清闲。閒，同“闲”。

翟公罗：翟公的门庭。翟公为西汉人，官廷尉时宾客盈门，罢官后门可罗雀。罗，罗网，指门庭冷落。此处反用其意，说自己门庭寂静是出于本心，并非失势所致。

这多水之地，梅雨季节的湿热早早降临；郊野上空的浓云，倾泻下连绵的雨水。阴冷的泉水从台阶的缝隙中涌出，浓重的雾气整夜停留在庭院的树枝上。月亮被云层深深隐藏，不见仙人的车驾；雨后的山峰青翠欲滴，仿佛被洗过的佛螺。清晨的彩虹垂入江湾，似在饮水；夜晚的闪电，从山岩的角落骤然亮起。轻摇细扇，可以稍稍驱散初夏的暑气；点燃香藭，用以祛除往日的病痛。官职清闲，家门自然安静；我并非像失势的翟公那样门庭冷落，而是甘愿享受这份超然的寂静。

《夏日久雨》是宋代诗人宋祁的一首五言排律，以细腻的笔触描绘了江南梅雨季节的独特景象，并借景抒怀，表达了诗人超然物外、安于闲适的人生态度。全诗结构严谨，对仗工整，意象密集而富有层次感。 诗歌前八句集中摹写雨景，从大处着笔，渐次聚焦。开篇“泽国梅蒸早，郊云泄雨多”总写久雨之地的整体氛围，一个“早”字、一个“多”字，奠定了全诗潮湿、绵长的基调。随后，诗人的观察视角由远及近，由宏观到微观：“阴泉涌阶穴”写地面之景，“重雾宿庭柯”写空中之象，一“涌”一“宿”，动静结合，将雨水的充沛与雾气的凝滞刻画得淋漓尽致。接着，视角又转向天空与远山，“月魄藏仙驭”写久雨不见月，以神话意象增添浪漫色彩；“山头洗佛螺”则运用精妙的比喻，将雨洗后青翠的山峰比作洁净的佛螺髻，既新颖又充满禅意，体现了宋诗“以才学为诗”的特点。五六句“朝虹饮江曲，夜电发岩阿”则捕捉了雨霁前后的两个瞬间，朝虹夜电，一绚丽一惊悚，时空交错，展现了夏日天气的变幻莫测，画面感极强。 后四句转入即事抒怀。“纤箑清初暑，香藭辟旧疴”是生活细节的描写，扇子与草药，暗示了诗人应对湿热天气的闲适方式，也透露出对健康的关注。最后两句“官閒门自静，不为翟公罗”是全诗的点睛之笔。诗人巧妙化用“门可罗雀”的典故，却反其意而用之。翟公的门庭冷落是世态炎凉的写照，而诗人的“门自静”则是主动选择的结果，是“官閒”带来的心灵自由。这既是对自身处境的坦然接受，更是一种超脱豁达的宣言，将外在的潮湿烦闷与内心的宁静淡泊形成鲜明对比，提升了全诗的思想境界。 整首诗语言凝练，用典自然，写景状物精准传神，在描绘夏日雨景的烦闷之余，最终落脚于内心的安宁与自足，充分体现了宋代文人内省、理性的精神特质，是一首情景交融、理趣盎然的佳作。

此诗创作于宋祁晚年。宋祁（998-1061），字子京，北宋著名文学家、史学家，与兄长宋庠并称“二宋”，官至工部尚书、翰林学士承旨。他参与编修《新唐书》，文学上与其兄开宋诗风气之先。宋祁一生仕途虽有起伏，但总体较为平顺，晚年更是身居清要之职，生活优渥，有更多闲暇从事文学创作与个人修养。 北宋时期，文人政治地位提高，追求雅致的生活情趣和内在的精神超越成为风尚。他们善于从日常景物和生活中体悟哲理，诗风趋向于细腻、理性、富有思致。此诗所写的“夏日久雨”是江南常见的自然现象，但对于一位心境平和的官员而言，却成了观察自然、反观内心的绝佳素材。诗中“官閒”二字，点明了创作时的具体心境。这种“闲”并非完全无所事事，而是一种摆脱了冗杂政务后的精神松弛与自由。在梅雨连绵、万物潮湿的 external 环境中，诗人通过细致的观察和丰富的联想，构建了一个充满诗意与禅意的 internal 世界。最后用翟公典故来自陈心迹，表明其安于现状、不慕荣利的淡泊情怀，这既是个人修养的体现，也符合宋代士大夫普遍追求的“中隐”心态——在朝为官而能保持精神的独立与超脱。因此，这首诗不仅是写景诗，更是宋代士人生活哲学与审美情趣的一个生动缩影。