《秋日小雨后作》宋·宋祁

晚陌：傍晚的田间小路。

高轩：高大的窗户或长廊，此处指诗人所处的高敞居所。

夕霏：傍晚的云气或雾气。

风乾：风将地面吹干。乾，同“干”。

移旧响：风声改变了原有的声响，指雨后风声与平日不同。

月破：月亮从云层中显露出来。

隐空围：月光隐隐约约地笼罩着空旷的四周。

败叶：凋零的树叶。

相将舞：相互伴随，随风飘舞。

寒云：带着寒意的云。

潘掾笔：指西晋文学家潘岳（字安仁）的文笔。潘岳曾任河阳令、著作郎等职，以文采著称，尤善抒情写景。掾，古代属官的通称。

心微：内心细微、幽微的情思。

傍晚的田间小路上，残留的雨水刚刚收尽，我站在高敞的轩窗前，眺望着暮色中的云霭。风将地面吹干，也改变了往日的声响；月亮破云而出，清辉隐隐笼罩着空旷的四周。凋零的枯叶相互伴随，在风中飘舞；带着寒意的云团，却凝滞在空中不肯飘飞。可惜我没有潘岳那样生花的妙笔，能用什么方法，来抒写我此刻幽微难言的心绪呢？

《秋日小雨后作》是北宋诗人宋祁的一首五言律诗，以细腻的笔触描绘了秋雨初霁后的黄昏景象，并抒发了文士特有的闲愁与才思之叹。全诗艺术特色鲜明，体现了宋祁诗歌精工雕琢而又意蕴深微的风格。 首联“晚陌收残雨，高轩冒夕霏”，点明时间（晚）、地点（高轩）与天气（雨霁），一个“收”字写出雨势渐止的动态，一个“冒”字则赋予轩窗以主动性，仿佛在迎接暮霭，炼字精准，画面感强。颔联“风乾移旧响，月破隐空围”进一步刻画细节：风不仅吹干了地面，更改变了环境的声音质感；月亮冲破云层，清光若隐若现。诗人调动了视觉、听觉与触觉（风乾），多维度地营造出雨后黄昏清寂空灵的意境。 颈联“败叶相将舞，寒云不肯飞”是全诗点睛之笔。凋零的败叶尚能“相将”起舞，而厚重的寒云却凝滞“不肯”飞动。这一动一静、一轻一重的对比，不仅精准捕捉了秋日物候特征，更暗含了诗人对生命飘零与精神滞重的双重感受，寓情于景，物我交融。尾联“兴无潘掾笔，何术写心微”直抒胸臆，以自谦无潘岳之才，反衬出内心情绪的幽微复杂、难以言传。这种“欲写还休”的感慨，正是宋代文人追求“韵外之致”的典型心态，将全诗的情感推向更深沉的层次。 整首诗结构严谨，对仗工稳，语言清丽而含蓄，在描绘秋景的萧瑟中，融入了士大夫对时光流逝、才思有限的淡淡惆怅，是宋祁闲适题材诗歌中的佳作。

此诗创作于北宋时期，具体年份不详，当为宋祁仕宦生涯中的某个秋日。宋祁（998-1061），字子京，北宋著名文学家、史学家，与兄长宋庠并称“二宋”。他官至工部尚书、翰林学士承旨，曾与欧阳修合修《新唐书》。宋祁生活于北宋承平时代，仕途虽有起伏但总体平稳，其诗歌创作既有反映官场生活的作品，也有大量描绘自然景物、抒发个人闲情逸致的篇章。 《秋日小雨后作》属于后者。北宋文人普遍具有高度的文化修养和细腻的审美感知，他们善于在日常生活中捕捉诗意，尤其对四时景物的变化极为敏感。秋日雨后，万物澄净，最易引发文人的感怀。此诗正是在这样的背景下，诗人于公务之暇或退居之时，面对雨后秋暝，触景生情而作。诗中提及的“潘掾笔”（潘岳），反映了宋代诗人对魏晋文采风流的追慕，也体现了他们以才学为诗、讲究用典的创作倾向。整首诗的情调并非强烈的悲秋，而是一种士大夫式的、略带忧郁的闲适与自省，符合宋祁作为馆阁重臣兼学者的身份与心境。