《次韵和吴侍郎睡足成咏》宋·宋祁

次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚及其次序来和诗，是和诗中要求最严格的一种。

吴侍郎：指吴育，字春卿，北宋官员，曾任翰林学士、参知政事等职，与宋祁交好。

西台：指中书省，宋代中央官署之一。此处代指官署或公务场所。

高眠：酣睡，深沉的睡眠。

万虑沈：所有的思虑都沉静下来。沈，同“沉”。

杯盘春席罢：春天的宴席已经结束，杯盘狼藉。

画堂：装饰华丽的厅堂。

气胜龟调息：气息调和，胜过龟息之法。龟调息，指道家模仿乌龟呼吸的养生吐纳术，形容呼吸深长匀静。

魂交蝶伴心：心神相交，如同庄周梦蝶般物我两忘。典出《庄子·齐物论》：“昔者庄周梦为胡蝶……不知周之梦为胡蝶与，胡蝶之梦为周与？”

晓漏：拂晓时分的更漏声。漏，古代计时器。

颠倒整衣簪：匆忙慌乱地整理衣冠。颠倒，形容手忙脚乱的样子。

何处传来西台官署的乐声？我正酣然高卧，万般思虑都已沉静。春日的宴席杯盘已撤，风雨声中，华丽的厅堂更显幽深。气息调和胜过龟息养生，心神交融仿佛有蝴蝶相伴。忽然有人被拂晓的更漏声惊醒，手忙脚乱地整理起衣冠发簪。

宋祁的这首和诗，以细腻的笔触描绘了友人吴育酣睡初醒的闲适情态，并巧妙融入自身对仕宦生活的感悟，展现了宋代士大夫雅致的生活情趣与内省的精神世界。 诗的首联以设问开篇，“何处西台乐”暗示了官场喧嚣与个人宁静的对比，而“高眠万虑沈”则直接点出“睡足”的主题，一个“沈”字，将摆脱公务烦扰后的彻底放松刻画得淋漓尽致。颔联通过“杯盘春席罢”与“风雨画堂深”的意象组合，营造出一种宴罢人散、风雨如晦的静谧氛围，为酣睡提供了绝佳的环境铺垫。 颈联是全诗的精髓所在，运用了精妙的典故与比喻。“气胜龟调息”以道家养生术作比，赞美友人睡眠之深沉、呼吸之匀长，暗含对修身养性的推崇；“魂交蝶伴心”则化用庄周梦蝶的著名典故，将深睡眠中物我两忘、心神自在的境界诗意化地呈现出来，体现了宋诗重理趣的特点。这两句不仅写睡眠的生理状态，更升华至精神超脱的哲学层面。 尾联笔锋一转，以“有人惊晓漏”打破之前的宁静，用“颠倒整衣簪”的慌乱细节，生动勾勒出从酣眠到惊醒、从闲适到不得不面对现实的瞬间转换，含蓄地流露出对官身不自由的些许无奈，与前面的闲适形成微妙反差，余味悠长。全诗结构严谨，从入眠写到醒觉，意境由静入动，语言清丽工稳，用典贴切自然，充分体现了宋祁作为“西昆体”后劲的典雅诗风与锤炼功力。

此诗创作于北宋仁宗时期。作者宋祁与吴育（吴侍郎）同朝为官，且私交甚笃。宋祁才华横溢，与其兄宋庠并称“二宋”，他官至工部尚书、翰林学士承旨，一生历经宦海沉浮。北宋士大夫阶层生活优渥，文化修养极高，日常的诗词唱和是重要的交际与精神生活内容。 “睡足”这一主题，在宋代文人诗中颇为常见，它不仅是生理状态的描述，更往往被赋予摆脱尘务、求得心灵宁静的象征意义。此诗题为“次韵和”，说明是宋祁严格遵循吴育原诗的韵脚所作的和诗，这种创作形式本身就是文人之间高雅智力游戏与情感交流的体现。写作此诗时，宋祁可能正处于公务之余的相对闲暇期，或是对繁忙官场生活心生倦怠，借由唱和友人“睡足”之题，既表达了对友人闲适生活的欣赏，也委婉地抒发了自己对超脱俗累、修养心性的向往。诗歌中“西台乐”与“高眠”的对比，也隐约折射出当时士大夫在入世责任与出世情怀之间寻求平衡的普遍心态。