《题高明堂后池杂景二首 其一》宋·宋祁

高明堂：诗人居所或游历之处的堂名，具体地点待考。

岑寂：寂静，冷清。

冒春霏：笼罩在春天的烟雨雾气之中。冒，覆盖，笼罩。霏，雨雪或云雾很盛的样子。

竹落江村：竹林环绕的江边村落。落，村落，聚居地。

具体微：形容景物虽小，但形态具备。具体，具备事物的各个部分。微，细小。

蛙怒：形容青蛙叫声响亮，仿佛带着怒气。

先雨叫：在雨到来之前鸣叫。民间有蛙鸣预雨的说法。

燕轻：燕子体态轻盈。

逆风飞：迎着风飞翔，展现矫健身姿。

印波鸾鉴：比喻新生的荷叶像鸾鸟形状的镜子印在水波上。鸾鉴，饰有鸾鸟图案的镜子。

碍路犀簪：比喻早生的竹笋像犀角做的簪子一样，阻碍了道路。犀簪，犀角制成的发簪。

极目：用尽目力远望。

纤尘：微小的灰尘。

元规：指东晋大臣庾亮，字元规。据《世说新语》载，庾亮权重一时，其属官曾以“元规尘污人”比喻其权势逼人。此处反用其典。

污人衣：弄脏人的衣服。此处双关，既指尘土，也喻指世俗的权势纷扰。

荒僻的城邑笼罩在春天的烟雨中，一片寂静；江边竹林的村落，景物虽小却形态俱全。青蛙仿佛带着怒气，总爱在雨前大声鸣叫；燕子体态轻盈，大多喜欢迎着风飞翔。新生的荷叶像鸾镜印在波心，小巧可爱；早发的竹笋如犀簪碍路，肥硕鲜嫩。极目远眺，连一丝微尘都不曾扰动，那世俗的权势纷扰（如元规之尘），又怎能沾染我的衣襟呢？

这首诗是宋祁《题高明堂后池杂景二首》中的第一首，以细腻的观察和精巧的构思，描绘了春日池畔幽静而生动的景致，并借景抒怀，表达了超脱尘俗、洁身自好的志趣。全诗体现了宋祁诗歌精工雕琢、炼字新奇的艺术特色。 首联“荒城岑寂冒春霏，竹落江村具体微”，以宏阔而朦胧的远景开篇，点明时地氛围。“冒”字生动写出春雾弥漫之态，“具体微”则化用《孟子》语，以哲学概念形容微小而完备的景物，见出诗人用典之巧思。颔联“蛙怒爱为先雨叫，燕轻多作逆风飞”，转入对动物动态的特写。“怒”字拟人，赋予蛙鸣以情感色彩，“爱”字点出其习性；“轻”与“逆风”对照，刻画出燕子矫健灵动的姿态。两联一动一静，相映成趣。 颈联“印波鸾鉴新荷小，碍路犀簪早笋肥”，转而描绘植物静物。以“鸾鉴”喻新荷贴水，以“犀簪”喻早笋破土，比喻新奇贴切，对仗工稳，“小”与“肥”的对比更显生机盎然。尾联“极目纤尘都不动，元规安得污人衣”，是全诗的点睛之笔。诗人由眼前纤尘不染的澄明之境，联想到《世说新语》中“元规尘污人”的典故，并反其意而用之。此处的“尘”既是实指空气中的微尘，更是隐喻官场的倾轧与世俗的烦扰。诗人宣称，在此清净之地，连灰尘都静止不动，那些权贵的“尘污”自然无法近身。这充分表达了诗人追求内心宁静、远离尘嚣的隐逸情怀，以及对自己品格操守的自信。 整首诗写景层次分明，从远景到近物，从动态到静态，构图精巧。语言上注重炼字炼意，用典巧妙而不晦涩，在描绘自然之美中，自然地寄寓了个人情志，是宋代写景抒情诗中颇具匠心的一首。

此诗为北宋文学家、史学家宋祁所作。宋祁（998-1061），字子京，安州安陆（今湖北安陆）人，后徙开封雍丘（今河南杞县）。他与兄长宋庠并称“二宋”，以文学知名。宋祁于仁宗天圣二年（1024年）与兄同举进士，曾官翰林学士、史馆修撰，与欧阳修等合修《新唐书》。其人生前期仕途较为顺利，但后期亦经历宦海浮沉。 宋祁的诗歌创作，早期受西昆体影响，讲究辞藻、用典，后逐渐形成自己“博奥典雅”的风格。这首《题高明堂后池杂景二首 其一》的创作具体年份不详，但从其内容与情感基调推测，可能作于其晚年或某个相对闲适、远离朝廷中枢的时期。“高明堂”可能是其别墅或游历暂居之所。诗中描绘的幽静池景，与尾联对“元规尘”的排斥，共同折射出诗人对官场纷扰的些许厌倦，以及对宁静自然的向往。北宋士大夫普遍具有“仕”与“隐”的双重情怀，在公务之余或贬谪之时，常通过营造园林、吟咏山水来寄托精神，此诗正是这一时代文人心理的典型写照。