《晚出池上》宋·宋祁

憭慄：凄凉、寒冷的样子。

梧楸：梧桐和楸树，均为落叶乔木，常并称，象征秋日萧瑟。

楚骚：指屈原的《离骚》等楚辞作品，其风格多悲秋伤怀。

霜馀：霜降之后。

溪毛：溪边水草。

游鳞：游动的鱼。

泼泼：鱼在水中跳跃摆尾的样子，形容生机勃勃。

乱雀：纷乱飞动的鸟雀。

飞飞：飞翔的样子。

意不高：兴致不高，情绪低落。

平世：太平盛世。

强立：勉强建立，强行追求。

昔贤卿相：指古代那些功成名就后选择归隐的贤臣良相。

真逃：真正的、彻底的逃离（官场）。

无涯际：没有边际，无穷无尽。

争得：怎得，如何能够。

藉糟：枕着酒糟，指沉湎于酒。典出《楚辞·渔父》：“众人皆醉，何不餔其糟而歠其醨？”

梧桐与楸树在秋风中显得凄凉萧瑟，仿佛浸染了《楚辞》的悲秋意绪；霜后的池水寒冷刺骨，连溪边的水草都已凋零不见。池中游鱼泼剌跳跃，想来内心应是欢快的；而空中乱飞的鸟雀，却显得兴致不高，情绪低落。在这太平盛世，功名事业难以勉强求得；古代的贤臣良相，他们最终的归隐才是真正的超脱。人间的万事纷扰无穷无尽，我如何才能像先生您那样，沉醉酒乡以求解脱呢？

《晚出池上》是北宋诗人宋祁的一首七言律诗，通过描绘晚秋池畔的萧瑟景象，抒发了诗人对仕途功名的厌倦与对隐逸超脱的向往。全诗情感深沉，意境苍凉，体现了宋祁晚年诗风转向内省与沉郁的特点。 首联“憭慄梧楸似楚骚，霜馀寒水失溪毛”，以“梧楸”、“霜馀”、“寒水”等意象，营造出一派深秋萧瑟的氛围，并巧妙地将眼前之景与《楚辞》的悲秋传统相联系，奠定了全诗感伤、孤寂的基调。颔联“游鳞泼泼心应乐，乱雀飞飞意不高”，运用了对比手法与拟人化笔法：池鱼之“乐”反衬出飞鸟之“意不高”，实则是以物喻己，暗示诗人内心的矛盾与苦闷——看似自由，实则彷徨无依。 颈联“平世功名难强立，昔贤卿相是真逃”，由景入情，直抒胸臆。诗人感慨即使在太平年代，功名也非强求可得，进而追慕古代贤相功成身退的智慧，认为那才是真正的“逃”（超脱）。这反映了北宋中期士大夫在承平时代下，对个人价值与政治生涯的深刻反思。尾联“人间万事无涯际，争得先生一藉糟”，以问句作结，将内心的无限烦忧与对“藉糟”（醉酒）这种消极避世方式的向往和盘托出，情感达到高潮，充满了无奈与自嘲。 整首诗结构严谨，情景交融，从写景到抒情，再到说理与感慨，层层递进。语言凝练而富有张力，用典自然（“楚骚”、“藉糟”），对仗工整（如颔联、颈联），充分展现了宋祁作为“西昆体”后劲诗人的艺术功力，也典型地反映了宋代士人内敛、思辨的精神面貌。

此诗创作于宋祁晚年。宋祁（998-1061），字子京，北宋著名文学家、史学家，与兄长宋庠并称“二宋”，官至工部尚书、翰林学士承旨，曾与欧阳修合修《新唐书》。他早年生活较为奢华，词风绮丽，有“红杏尚书”之雅称。然而，随着年岁增长、宦海沉浮，尤其是经历了庆历新政等政治风波后，其心境与诗风发生了显著变化，由早期的华美转向晚年的沉郁与内省。 《晚出池上》正是这一时期的作品。诗人于一个深秋傍晚漫步池边，触景生情。眼前的萧瑟秋景与他晚年对人生、仕途的疲惫感与幻灭感产生了强烈共鸣。北宋虽处“平世”，但党争初现、仕途险恶，使得许多像宋祁这样的高级文官产生了隐逸思想。诗中“昔贤卿相是真逃”的感慨，既是对历史人物如范蠡、张良等人功成身退的追慕，也是对自己无法真正摆脱名缰利锁的无奈叹息。尾联对“藉糟”的向往，更是一种在现实困境中寻求精神解脱的曲折表达，反映了宋代士大夫在儒家济世理想与道家（或佛家）出世情怀之间的典型矛盾心态。