《残春夜雨》宋·宋祁

残春：指春天将尽的时节，带有衰败、消逝的感伤色彩。

宵云：夜晚的云层。

有恨低：形容云层低垂，仿佛带着愁怨。

鸿驶：鸿雁疾飞。借鸿雁的快速飞行来比喻或衬托寒意的迅疾。

早暝：天色过早地昏暗下来。暝，日落，天黑。

乌啼：乌鸦的啼叫声，常渲染悲凉、孤寂的氛围。

晦烛：光线昏暗的蜡烛。晦，昏暗不明。

风生幔：风吹动帐幔。幔，帷幕。

漂花：漂浮在水上的落花。

溜涨溪：溪水因雨水而涨满、流动。溜，水流。

滴阶：雨水滴落在台阶上。

被草：覆盖、打湿了草地。被，覆盖。

况凄迷：更增添了凄凉迷惘的心境。况，何况，更加。凄迷，凄凉而模糊。

春天的景色无情地走向衰老，夜晚的云层带着愁怨低低压下。轻微的寒意借着鸿雁的疾飞迅疾而来，过早降临的暮色融入了乌鸦的悲啼。昏暗的烛火在风吹帐幔中摇曳不定，漂浮的落花随着涨满的溪水流去。雨水滴答在台阶上又浸湿了芳草，眼前的景象，更让我感到心境凄凉而迷惘。

《残春夜雨》是北宋诗人宋祁的一首五言律诗，以细腻的笔触描绘了暮春夜雨的景象，并借此抒发了诗人对时光流逝、美好事物凋零的深沉感伤。全诗紧扣“残春”与“夜雨”两个核心意象，营造出一种凄迷朦胧、衰败萧瑟的意境。 首联“春色无情老，宵云有恨低”便定下全诗哀婉的基调，以拟人手法写春色之“无情”与宵云之“有恨”，将自然景物人格化，使客观之景承载了主观之情，体现了情景交融的艺术特色。颔联“轻寒借鸿驶，早暝入乌啼”进一步从触觉（寒）与听觉（啼）角度渲染环境，鸿雁疾飞与乌鸦夜啼，既是实景，也暗含时光飞逝与孤寂悲凉的双重隐喻。 颈联“晦烛风生幔，漂花溜涨溪”转向室内与室外的细节特写。室内烛光晦暗，帐幔随风而动，暗示诗人内心的不安与摇曳；室外落花随溪水漂逝，则是“残春”最直观、最动人的写照，蕴含着生命流逝的无奈与哀愁。这两句对仗工整，意象鲜明，画面感极强。尾联“滴阶兼被草，聊此况凄迷”总括全篇，那无处不在的雨声（滴阶）和湿意（被草），最终都汇聚成诗人心中无法排遣的“凄迷”之感，将景物描写完全升华为主观情感的宣泄，完成了从状物到抒情的完美过渡。 整首诗语言凝练含蓄，意象密集而富有层次，通过视觉、听觉、触觉的多重感受，构建了一个充满迟暮之美与哀伤之思的艺术世界，充分展现了宋祁作为“西昆体”后劲诗人注重锤炼字句、讲求寄托的创作特点，是宋代感物伤时类诗歌中的佳作。

此诗创作于北宋时期，作者宋祁是著名的文学家、史学家，与兄长宋庠并称“二宋”。宋祁生活在北宋承平时代，仕途虽有起伏但总体顺达，官至工部尚书、翰林学士承旨。他的诗歌创作早期受西昆体影响，注重辞藻与用典，后期风格趋于清丽深婉。 《残春夜雨》的创作具体年份虽不可详考，但从其内容与情感基调推断，可能作于其晚年或某个心境较为低沉、对时光流逝特别敏感的时期。北宋士大夫普遍具有深厚的文化修养与细腻的情感体验，对自然节序的变迁尤为敏感。暮春时节，百花凋零，本就容易引发文人“惜春”、“伤春”的情绪，而叠加一场绵绵夜雨，更将这种感伤渲染到极致。诗人通过捕捉夜雨中的一系列细微景象——低云、鸿雁、乌啼、晦烛、漂花、滴雨，不仅描绘了暮春夜雨的实景，更深层次地寄托了对人生易老、美好事物难以久留的哲学思考。这种由景生情、因物兴感的创作模式，是宋代诗歌“以理入诗”、“注重思致”倾向的一种体现，即在优美的景物描写中蕴含对生命与时间的理性感悟。