《春晦小雨》唐·宋之问

春晦：指春季的最后一天，即春末。晦，农历每月的最后一天。

芜：丛生的杂草。

歇：凋零、衰败。

暮雨空：傍晚的雨使天空显得空旷、清朗。

轻雷遥应电：远处传来轻微的雷声，与闪电遥相呼应。

斜日倒成虹：夕阳斜照，雨后水汽折射形成彩虹。倒，映照、反射。

阴绿：指背阴处幽深的绿色。

苔浮水：青苔漂浮在水面上。

幽光：幽微的光线。

蕙转风：蕙草的香气随风飘转。蕙，一种香草。

俗士驾：指世俗之人的车马。驾，车驾，代指访客。

三径：指归隐者的家园。典出西汉蒋诩隐居后，在院中开辟三条小路，只与求仲、羊仲两位隐士来往。

蒿蓬：野草，指隐者居处的简朴自然。

时节已至春末，杂草凋零衰歇，天空高远，傍晚的雨让天地一片空明。远处轻雷隐隐，与闪电遥相呼应，西斜的落日映照出倒悬的彩虹。背阴处幽深的绿苔漂浮在水面，蕙草散发的幽微香气在风中流转。何必需要世俗之人的车驾来访呢？我那归隐的小径上，自有野草相伴。

《春晦小雨》是初唐诗人宋之问的一首五言律诗，描绘了春末傍晚雨后清新幽静的景色，并含蓄地表达了隐逸情怀。全诗写景细腻，意境空灵，体现了诗人对自然美的敏锐捕捉和高超的语言驾驭能力。 首联“节晦春芜歇，天高暮雨空”点明时节与天气，以“歇”、“空”二字定下全诗清寂的基调。春芜凋零，暮雨初霁，天空显得格外高远空旷，营造出一种洗练澄明的意境。颔联“轻雷遥应电，斜日倒成虹”是动态的远景描绘，雷声与闪电的遥相呼应，斜阳与彩虹的相映成趣，将雨后黄昏的天象变化写得生动而富有层次，画面瑰丽又不失灵动。 颈联“阴绿苔浮水，幽光蕙转风”则转为近景特写，视角从天空转向地面与水边。背阴处的绿苔、水面的浮萍、幽微的光线、随风流转的蕙草香气，共同构成了一幅幽深静谧的微观图景。诗人调动了视觉（阴绿、幽光）、触觉（浮水）和嗅觉（蕙转风），进行了多感官描写，使画面极具质感与韵味。 尾联“何须俗士驾，三径有蒿蓬”由景及情，巧妙用典，直抒胸臆。诗人以反问句式，表明自己无需世俗交往，甘愿隐居在这自然简朴的环境之中。“三径”、“蒿蓬”的意象，既呼应了前文所描绘的幽静景致，也明确点出了向往隐逸、超脱尘俗的主题。整首诗结构严谨，从大景到小景，从外境到内心，过渡自然，情景交融，在精致的景物刻画中寄托了高洁的志趣，是初唐山水田园诗向盛唐过渡时期的佳作。

此诗创作于宋之问的早期宦游或贬谪时期。宋之问（约656—约712），字延清，汾州（今山西汾阳）人，一说虢州弘农（今河南灵宝）人。他是初唐著名诗人，与沈佺期齐名，并称“沈宋”，对律诗体制的定型做出了重要贡献。其诗多应制奉和之作，但也有不少描写自然、抒发个人情怀的佳篇。 唐高宗至武后时期，宫廷诗风盛行，但一些诗人也开始将目光投向自然与内心。《春晦小雨》可能创作于诗人某次外任或旅途之中。面对春末雨后的清新景色，诗人暂时摆脱了宫廷应制的束缚，沉浸于自然之美，并触发了对隐逸生活的向往。这种情感在初唐文人中具有一定普遍性，他们既渴望仕途进取，又时常在自然山水中寻求精神的慰藉与超脱。诗中“俗士驾”与“三径”的对比，隐约透露出诗人对官场世俗的些许疏离感，以及对宁静自在生活的渴望，反映了其思想中儒道互补的复杂层面。