《临秋三首 其二》晚唐·佚名

素潦：指秋天清澈的积水。素，白色，形容水色清浅。潦，雨后地面的积水。

苍条：指颜色苍翠的柳条。苍，青绿色。

映津：倒映在水边渡口。津，渡口。

蝉休疑惜己：蝉声停歇，仿佛是在爱惜自己的生命（因秋深将亡）。

蜻去似猜人：蜻蜓飞走，好像是在猜疑、躲避人。

绀幕：深青透红的帷幕，此处比喻傍晚深蓝色的天幕。绀，天青色，一种深青带红的颜色。

琼钩：美玉制成的帘钩，此处比喻新月。琼，美玉。

伴月新：伴随着新月升起。

故缨尘：旧帽缨上的灰尘。缨，系在颔下的冠带。此处暗用《孟子·离娄上》‘沧浪之水清兮，可以濯我缨’的典故，喻指超脱尘俗、保持高洁。

清澈的秋水在沙岸边聚积，苍翠的柳条倒映在渡口的水滨。蝉声停歇，仿佛是在怜惜自己短暂的生命；蜻蜓飞走，好似在猜疑躲避岸边的人。深青的天幕随着视野向远方延伸，新月如琼钩般升起，带来崭新的光晕。清凉的秋风不时吹拂而至，仿佛要吹尽我旧日冠缨上的世俗尘埃。

这首《临秋三首 其二》是一首精致的五言律诗超然物外的情怀与对时光流逝的敏锐感知。全诗意境清幽，语言凝练，体现了晚唐诗歌追求精工细巧的审美倾向。 首联“素潦沙成岸，苍条柳映津”以工整的对仗勾勒出秋日水边的静谧画面，“素”与“苍”的色彩对比清新淡雅，奠定了全诗清冷的基调。颔联“蝉休疑惜己，蜻去似猜人”是全诗的神来之笔，诗人运用了拟人手法，赋予秋虫以人的情感与心理。“疑惜己”、“似猜人”的揣测，不仅生动传神地写出了秋日生物的敏感状态，更微妙地投射出诗人自身面对秋意时那份孤寂与自省的心绪。物我交融，情思宛转。 颈联“绀幕随天远，琼钩伴月新”将视线从近处引向高远的天空，深蓝天幕与如钩新月构成一幅开阔而宁静的秋夜图。“随天远”暗含思绪的飘渺，“伴月新”则寄寓了对崭新开始的隐约期待，对仗工稳，意象优美。尾联“清风时一至，吹尽故缨尘”巧妙化用“沧浪濯缨”的典故，以清风涤尘的意象，含蓄表达了诗人欲摆脱俗世纷扰、追求精神高洁的愿望，收束全篇，余韵悠长。 整首诗在写景中寓情，在体物中见志，展现了晚唐诗人对自然与内心世界的深度观照，艺术手法娴熟，情感表达含蓄蕴藉，是一首颇具代表性的秋日咏怀之作。

此诗出自《全唐诗》卷七百八十五，被归于“无考”类作者作品，即作者生平不详。从诗风判断，其创作年代大致在晚唐时期。晚唐社会动荡，诗坛整体风格转向内向化与精细化，诗人多回避宏大的社会题材，转而专注于描绘日常景物、抒发个人幽微心绪，追求语言与意境的精雕细琢。 《临秋三首》应为一组连章诗，此为第二首。组诗的形式在唐代颇为常见，便于诗人从不同角度、不同时段深入吟咏同一主题。此诗所写的“临秋”，并非深秋的萧瑟，而是夏秋之交或初秋时节的景象，诗中“柳”尚“苍”，“蝉”初“休”，新月方“新”，清风始“至”，捕捉的正是季节转换时那份微妙的变化与清新的气息。这种对时序变迁的敏感，是古代文人诗歌的重要主题，常与对生命、仕途的感悟相联系。诗人或许是一位身处仕宦生涯或具有隐逸倾向的文人，在秋日来临之际，触景生情，借自然物象的变迁，抒写内心对高洁品格的持守与对超脱境界的向往。