《初至洛阳府廨有东楼曲沼之胜时春色已过园林寂寞晚坐楼上作》宋·司马光

府廨：官署，官府。

曲沼：曲折的池塘。

胜：美景，优美的景致。

春色已过：指春天已经过去，进入暮春或初夏时节。

恨春残：为春天的逝去而感到遗憾、惆怅。

夕照：夕阳的余晖。

非意：出乎意料，并非本意。

野云：野外飘荡的云。

倦目：疲倦的眼睛。

空水：空旷的水面。

鉴：照见，映照。

衰颜：衰老的容颜。

青溪：常指隐士居住的清幽溪流，此处借指归隐之地或隐逸生活。

幽人：隐士，幽居之人。

约：约定，此处指归隐的约定。

宰相班：宰相的行列。司马光曾任宰相，此句指他刚刚辞去宰相职位。

才与不才：有才能与没有才能。

何足辨：哪里值得去分辨、争论。

庄环：指庄子与环渊（一说指《庄子》中的“环中”概念，或指道家循环往复、齐物我、等是非的哲理）。此处代指道家超然物外的思想境界。

登上高楼，何处能消解这暮春的遗憾？就在这楼台之上、池塘之畔，沐浴在夕阳的余晖之间。并非本意，那野外的流云却遮蔽了倦怠的双眼；如此无情，空旷的水面偏偏映照出我衰老的容颜。久已辜负了与幽居之士同隐青溪的约定，如今白发初生，才刚辞别了宰相的朝班。有才还是无才，哪里值得去分辨争论？我这颗心啊，都已打算交付给那庄子般超然物外的哲思循环。

这首诗是北宋名臣、史学家司马光晚年之作，创作于他初到洛阳官署，面对暮春寂寥之景时。全诗以登楼晚坐为切入点，通过细腻的景物描写与深沉的人生感慨，展现了作者在政治生涯转折期复杂的心境，体现了典型的宋诗理趣与沉郁顿挫的风格。 首联“登临何处恨春残，楼上池边夕照间”，点明时间（春残、夕照）、地点（楼上池边）与心境（恨），一个“恨”字奠定了全诗怅惘寂寥的情感基调。春色已过，象征美好时光的流逝，也暗喻作者政治理想的受挫或人生盛年的不再。 颔联“非意野云遮倦目，无情空水鉴衰颜”，运用拟人化手法与情景交融的技巧，将自然景物与内心感受紧密结合。“野云遮目”、“空水鉴颜”，本是寻常景象，但冠以“非意”、“无情”，则赋予了景物主观情感色彩。云遮倦目，似在回避现实的纷扰；水鉴衰颜，则冷酷地提醒着年华老去。对仗工整，意象精准，含蓄地表达了仕途疲惫与岁月沧桑之感。 颈联“青溪久负幽人约，白发初辞宰相班”，由景及人，转入直抒胸臆。此联形成强烈对比：“青溪幽约”代表归隐之志与个人理想，“宰相班”则象征仕宦功业与社会责任。“久负”与“初辞”道出了内心的矛盾与迟来的解脱。早年便有归隐之愿，却为国事羁縻，直至白发方得抽身，其中蕴含了毕生事功后的疲惫与一丝未能及早践行初志的遗憾。 尾联“才与不才何足辨，此心都拟付庄环”，是全诗思想的升华。作者借用《庄子》中关于“材与不材”的讨论，表达了对世俗价值评判的超越。经历了宦海浮沉、世事变迁，最终将心境寄托于道家哲学的齐物我、等是非的“环中”之境，寻求精神的解脱与安宁。这既是一种自我宽慰，也体现了宋代士大夫在儒家的济世情怀之外，对释道思想的吸收与融合，展现了其精神世界的丰富性与复杂性。 整首诗结构严谨，由景生情，由情入理，层层递进，语言凝练含蓄，情感深沉内敛，充分展现了司马光作为学者型政治家的文学修养与思想深度，是宋代政治抒情诗中颇具代表性的一首。

此诗创作于宋神宗熙宁年间（具体时间可能在熙宁四年至六年之间，即1071-1073年）。当时，王安石主持的熙宁变法正在激烈推行。司马光作为变法的主要反对派，因其政治主张与王安石相左，且多次上疏反对新法未果，深感在朝中难以立足，遂主动请求外任或退居闲职。 熙宁四年（1071年），司马光罢知永兴军（今陕西西安），后改判西京（洛阳）御史台。这是一个较为清闲的官职，实为让其远离政治中心汴京。此诗题中“初至洛阳府廨”即指他刚到洛阳官署任职之时。洛阳是北宋的陪都，园林府邸众多，环境幽静，是许多退居或闲职官员的聚居地。 此时的司马光，已年过半百（约53-55岁），经历了激烈的党争，政治理想受挫，主动或被动地离开了权力核心。诗中“白发初辞宰相班”虽非指其已任宰相（他任宰相是在哲宗元祐年间），但可理解为辞别了重要的朝职（他曾任翰林学士、权知开封府等要职）。面对洛阳官署中春色已过的寂寥园林，晚坐楼上的他，触景生情，将仕途的疲惫、岁月的感慨、归隐的夙愿以及对人生价值的重新思考，熔铸于这首七律之中。这首诗正是他人生这一重要转折期的心境写照，为他日后在洛阳专心编纂《资治通鉴》的十几年隐居著述生活，埋下了伏笔。