《阴晦残春可惜二首 其二》宋·宋祁

阴晦残春：指天气阴沉、春天将尽的时节。阴晦，阴暗；残春，暮春。

柳长花歇：柳条变长，春花凋谢。点明暮春初夏的物候特征。

夏云初：初夏的云开始出现。

幽圃：幽静的园圃。

绿芜：丛生的绿草。

不分：不料，没想到。

伯劳：一种鸣禽，古诗词中常象征离别或孤寂。

阿母：此处或指母鸟，亦可能暗用乐府诗《孔雀东南飞》中“阿母”意象，暗示某种束缚或离别。

生憎：最厌恶，非常讨厌。

蛱蝶：蝴蝶。

效当涂：效仿当权者。当涂，即当途，指当权得势之人。此处用拟人手法，讽刺蝴蝶趋炎附势般追逐残花。

昏沈：同“昏沉”，昏暗阴沉。

岭雾吞斜日：山岭间的雾气仿佛吞没了西斜的太阳。

溪烟压翠蒲：溪水上的烟雾低垂，笼罩着翠绿的蒲草。压，形容烟雾浓重低垂。

琴徽：琴面上标识音位的徽位，代指琴。

销客恨：排遣客居他乡的愁恨。

哑哑：乌鸦的叫声。

城曲：城角，城墙弯曲处。

柳条已长，春花已谢，初夏的云刚刚浮现，我来到幽静的园圃寻觅芬芳，却只见一片丛生的绿草。没料到伯劳鸟竟追随着母鸟（或受制于“阿母”），更厌恶那蝴蝶仿效当权者般追逐着残存的落花。昏暗的山岭雾气吞没了西斜的落日，寂寞的溪上烟霭沉沉地压着翠绿的蒲草。本想拂拭琴弦，弹奏一曲以消解这客居的愁恨，可城角那边，乌鸦已经发出了哑哑的啼叫。

《阴晦残春可惜二首 其二》是北宋诗人宋祁的一首七言律诗，以暮春阴晦的景色为背景，抒发了诗人时光流逝的感伤与客居孤寂的愁绪。全诗笼罩在一种低沉、压抑的氛围之中，体现了宋祁诗歌中精工雕琢与情感内敛相结合的特点。 首联“柳长花歇夏云初，幽圃寻芳但绿芜”直接点题，通过“柳长”、“花歇”、“夏云初”、“绿芜”等一系列意象，勾勒出春去夏来、繁华落尽的画面。“寻芳”而“但见绿芜”，流露出寻春不得的怅惘，为全诗奠定了感伤的基调。颔联“不分伯劳随阿母，生憎蛱蝶效当涂”运用比兴寄托手法，含义深曲。伯劳本为离鸟，却“随阿母”，似暗喻身不由己的依附或某种束缚；蝴蝶恋花本是天性，诗人却以“效当涂”斥之，赋予其趋炎附势的人格，表达了对世态炎凉的厌恶与讽刺。这两句将自然物象与社会人情巧妙勾连，拓展了诗歌的意蕴空间。 颈联“昏沈岭雾吞斜日，寂寞溪烟压翠蒲”转向对远景的描绘，炼字精警。“吞”字写出雾气的浓重与弥漫之势，“压”字则传神地表现出烟霭的低沉与环境的压抑，共同营造出昏暗寂寥的意境，既是眼前实景，也是诗人内心郁闷情绪的投射。尾联“欲拂琴徽销客恨，哑哑城曲已啼乌”直抒胸臆。本想借琴排遣愁绪，然而未及弹奏，便被乌鸦的啼叫声打断。这“哑哑”的啼乌之声，更添环境的凄清与心绪的烦乱，使得“客恨”非但未能消解，反而愈发深重，以景结情，余韵悠长。 整首诗结构严谨，对仗工稳，意象密集而富有暗示性，在描绘暮春阴晦之景的同时，深寓着人生迟暮的感慨与对世情的冷眼旁观，展现了宋代文人诗深沉内省的特质。

此诗创作于宋祁的晚年。宋祁（998-1061），字子京，北宋著名文学家、史学家，与兄长宋庠并称“二宋”。他官至工部尚书、翰林学士承旨，曾与欧阳修合修《新唐书》。虽仕途较为通达，但其晚年心境常流露出对时光易逝与人生况味的复杂感受。 诗题“阴晦残春可惜”，明确点出了创作的时节与心境。“阴晦”既是天气描述，也隐喻了心情的沉郁；“残春”象征着美好事物的凋零与岁月的流逝；“可惜”则直接表达了诗人的惋惜与伤感之情。北宋中期，社会相对稳定，但党争初露端倪，文人普遍具有一种内敛自省的倾向。宋祁此诗，正是在这样的时代氛围与个人生命阶段的双重作用下写就。他通过精细观察暮春景物，将自然节候的变迁与个人生命的体验、对世情的体悟紧密结合，创作了这组感时伤怀之作。诗中“伯劳随阿母”、“蛱蝶效当涂”的隐喻，可能含蓄地反映了诗人对官场或世态人情的某种微妙看法，体现了宋代诗歌理性思辨与含蓄寄托的特点。