《正月三日作》宋·宋祁

迎春：迎接立春。立春通常在农历正月前后，是二十四节气之首。

十日：指从立春到正月初三，大约过了十天。

应月：对应着月亮。

三蓂：蓂荚，传说中的瑞草，每月从初一至十五，每日生一荚；十六日后，每日落一荚。所以从朔日（初一）到初三，已生三荚，故称“三蓂”。此处代指正月初三。

池面开新素：池塘的水面刚刚解冻，呈现出新的、素净的颜色。

山光复旧青：山峦在春光映照下，恢复了往日的青翠之色。

灰飞空玉琯：玉琯，古代候验节气的律管。古人将葭莩灰（芦苇内膜烧成的灰）放入律管，节气至则相应律管内的灰会飞出。此句意为立春节气已过，律管内的灰已飞尽，故曰“空”。

醅动涨金瓶：醅，未滤的酒。金瓶，精美的酒瓶。此句形容新酿的酒在瓶中发酵，酒液涌动，仿佛要涨满瓶子。

剩作寻芳具：剩，更，更加。寻芳，游春赏花。具，准备，安排。意为更要准备好游春赏花的行头。

当筵忌独醒：当筵，在酒席宴会上。忌，忌讳，避免。独醒，独自清醒，源自屈原“众人皆醉我独醒”。此句意为在春日的宴席上，应当与众人同乐，忌讳独自清醒不饮。

立春刚过才十天，对应的月亮已到了初三。池塘的水面解冻，焕发出新的素净；山峦沐浴春光，重现了往日的青翠。律管中的葭灰已飞尽，新酿的美酒在瓶中涌动欲溢。更要准备好游春赏花的行装，在这春日的宴席上，最忌讳的便是独自清醒。

《正月三日作》是北宋诗人宋祁的一首节令感怀诗，生动描绘了早春时节的物候变化与文人雅趣。全诗紧扣“正月三日”这一特定时间点，通过细腻的观察和精巧的用典，展现了冬去春来的勃勃生机。 首联“迎春才十日，应月已三蓂”，以时间对仗开篇，点明时节。“迎春”与“应月”相对，既交代了立春的节气背景，又点出初三的月相，对仗工整，用典（“三蓂”）含蓄典雅，奠定了全诗清雅明快的基调。 颔联“池面开新素，山光复旧青”转向景物描写，是诗中的名句。“开新素”与“复旧青”形成巧妙对比，“开”字赋予池水以动态的生命感，“复”字则写出春回大地的必然趋势。一“新”一“旧”，不仅准确捕捉了早春景物的特征，更暗含了万象更新的喜悦，体现了诗人敏锐的观察力和精湛的炼字功夫。 颈联“灰飞空玉琯，醅动涨金瓶”由外景转入室内或人文活动。前句用“灰飞”之典，暗示节气已过，时光流转；后句以“醅动”这一细节，生动描绘出新酒酿成、生机勃勃的景象。两句一“空”一“涨”，一虚一实，既是对物候的科学记录，又充满了生活情趣，展现了宋代文人雅致的生活情调。 尾联“剩作寻芳具，当筵忌独醒”直抒胸臆，点明主旨。诗人由景生情，由物及人，表达了要趁此良辰美景及时行乐、不负春光的人生态度。“忌独醒”化用屈原典故，但反其意而用之，主张在美好的春日里与众人同醉同乐，这种旷达洒脱的情怀，与全诗明快的格调一脉相承，也反映了宋代士大夫在承平岁月中追求精神愉悦与生活品质的一面。 整首诗结构严谨，从时间到空间，从自然到人事，层层递进，意境清新，语言精炼而富有韵味，是宋代节令诗中不可多得的佳作。

此诗创作于北宋时期，具体年份不详，但结合宋祁的生平与诗歌风格，可推断为其仕途相对平稳时期的作品。宋祁（998-1061），字子京，北宋著名文学家、史学家，与兄长宋庠并称“二宋”，官至工部尚书、翰林学士承旨。他生活在北宋经济文化繁荣的仁宗朝，社会相对安定，士大夫生活优渥，有充裕的时间和雅兴关注节令物候与日常生活之美。 正月，尤其是初一到初三，在宋代是重要的年节假期，朝廷有“休务”之制，民间则盛行探亲、宴饮、出游等活动。立春作为二十四节气之首，标志着春天的开始，在宋代也是一个重要的官方祭祀与民间庆典的节日。诗题“正月三日作”，正是抓住了年节与立春相交接的这一特殊时刻。 宋祁本人学识渊博，擅长诗词，其词《玉楼春》中“红杏枝头春意闹”一句名扬天下， earned him the nickname “红杏尚书”。他的诗歌也往往体现出对景物细致入微的观察和精巧雅致的表达。这首《正月三日作》正是其诗风的典型体现：将节令的科学观察（如“灰飞玉琯”）、自然景物的生动描绘与士大夫的闲雅生活情趣完美结合，反映了北宋承平时代文人士大夫阶层普遍的精神状态和生活追求。