《去秋九日置酒今秋复喜兹会》宋·宋祁

凌氛：高耸入云，超越尘世之气。凌，超越；氛，尘俗之气。

百尺台：形容城楼或高台极其高大。

汎樽：指在酒杯中斟满酒。汎，同“泛”，漂浮；樽，古代盛酒器。

露菊：沾带露水的菊花，特指重阳节时令花卉。

吹帽霜风：化用“孟嘉落帽”典故。东晋孟嘉于重阳龙山宴饮，帽子被风吹落而不觉，传为名士风流佳话。此处指重阳时节的风。

宝瑟：装饰华美的瑟，一种弦乐器。

丁宁：同“叮咛”，此处形容瑟声连续不断，似在殷勤劝客。

丹萸：即茱萸，重阳节有佩茱萸囊或插茱萸以辟邪消灾的习俗。

烂漫：色彩鲜艳，形容茱萸红艳繁盛的样子。

辟谁灾：为谁驱除灾祸。辟，同“避”，驱避。

银烛：明亮的蜡烛，代指华美的宴席。

先为具：预先准备好（酒食）。具，备办。

天际残阳：天边的落日，象征时光流逝，美好时光即将结束。

城上高耸入云的百尺楼台，在这深秋时节，又欣喜地设宴将楼阁敞开。杯中浮动的菊花仿佛旧识，吹落帽子的霜风也似去年重来。华美的瑟声叮咚作响，似在催促客人畅饮；红艳繁盛的茱萸，又能为谁驱避灾害？莫要惊讶于银烛华宴早已备好，只因天边那残阳西坠，任谁也无法唤它重回来。

此诗为宋代诗人宋祁所作的一首七言律诗，以重阳宴饮为题材，在酬唱应制中寄寓了深沉的人生感慨。首联点明地点（城上高台）与时间（晚秋重阳），一个“重喜”既呼应诗题“去秋”与“今秋”的延续，又奠定了全诗喜中含慨的复杂基调。颔联巧妙用典，“汎樽露菊”与“吹帽霜风”既是对重阳节物与风习的生动描绘，又以“疑相识”、“是再来”的拟人笔法，赋予自然风物以情感，暗示年光流转、人事如旧的微妙感受。颈联转写宴席场景，“宝瑟丁宁”以乐声助兴，渲染欢宴气氛；“丹萸烂漫”则引入重阳辟邪的传统，但“辟谁灾”一问，陡然生出人生无常的忧思，使诗意由单纯的宴乐向哲理层面深化。尾联是全诗点睛之笔，诗人劝慰宾客莫要惊讶于宴席的丰盛与急切，因为“天际残阳唤不回”——那西沉的落日，正是时光流逝无可挽回的绝妙象征。此联将重阳日暮的自然景象与生命迟暮的人生感悟融为一体，意境苍茫，余韵悠长，体现了宋诗理趣盎然的特色。全诗结构严谨，对仗工稳，用典贴切而不晦涩，在节序宴饮的寻常题材中，注入了对生命、时光的深刻体认，展现了宋代士大夫雅集文化中特有的理性与感伤交织的情怀。

此诗创作于北宋时期，具体年份不详。作者宋祁是北宋著名文学家、史学家，官至工部尚书、翰林学士承旨，与兄长宋庠并称“二宋”。诗题中“通判比部并诸幕府”表明此诗是写给一位担任通判（州府副长官）并兼管比部（刑部下属机构，掌审计）事务的官员及其幕僚们的。宋代士大夫阶层雅集酬唱之风盛行，尤其在重阳等传统节日，登高宴饮、赋诗唱和是重要的社交与文化活动。此诗正是重阳雅集的产物。从“去秋九日置酒”到“今秋复喜兹会”可知，这是连续两年在同一时节、可能与同一群友人的聚会。这种年复一年的聚会，既体现了士大夫生活的优游与情趣，也极易触发对时光流逝、人事变迁的敏感。宋祁一生历经宦海沉浮，对生命有深刻的体验。此诗虽为应景酬赠之作，却超越了单纯的场面描写，融入了作者对节序更替、人生短暂的哲思，反映了北宋中期士大夫在承平岁月中，于享乐生活表象下潜藏的生命意识与淡淡哀愁。