《玉楼春·春景》宋·宋祁

玉楼春：词牌名，又名《木兰花》、《春晓曲》等。

縠皱波纹：形容水面波纹如同有皱纹的轻纱。縠（hú），有皱纹的纱。

客棹：游船。棹（zhào），船桨，代指船。

绿杨烟外：指杨柳如烟，笼罩在清晨的薄寒之中。

红杏枝头春意闹：此句为千古名句，一个“闹”字将春意盎然、生机勃勃的景象写活了。

浮生：指短暂虚幻的人生。

肯爱千金轻一笑：怎肯吝惜千金而轻视欢乐的一笑呢？肯，怎肯。爱，吝惜。

持酒：举起酒杯。

劝斜阳：挽留夕阳。

且向花间留晚照：暂且让夕阳的余晖在花丛中多停留一会儿吧。晚照，夕阳的余晖。

城东的景色渐渐让人觉得美好，水面泛起縠纱般的波纹，迎接着游船的到来。杨柳如烟，笼罩着清晨的微寒，红杏在枝头竞相开放，春意喧闹。人生短暂，常常遗憾欢乐的时光太少，又怎会吝惜千金而轻视这片刻的欢笑？我为你举起酒杯，劝留斜阳，暂且让这美好的余晖在花丛中多停留一会儿吧。

宋祁的这首《玉楼春·春景》是北宋词坛的咏春名篇，尤以“红杏枝头春意闹”一句蜚声文坛，作者也因此获得了“红杏尚书”的美誉。全词上片写景，下片抒情，情景交融，体现了宋代文人词雅致含蓄的审美情趣。 上片以“东城渐觉风光好”总领，通过“縠皱波纹”、“绿杨烟”、“红杏枝头”等意象，层层递进地描绘出一幅生机盎然的春日画卷。其中“闹”字的运用堪称炼字典范，王国维在《人间词话》中盛赞其“著一‘闹’字而境界全出”。它化视觉为听觉，将静态的繁花盛开转化为动态的喧腾热烈，不仅写出了春光的秾丽，更传达出词人内心对春光的强烈感受，体现了通感手法的妙用。 下片由景入情，发出“浮生长恨欢娱少”的人生感慨。词人深感人生短暂，欢乐难得，因此提出“肯爱千金轻一笑”的反问，表达了及时行乐的思想。但这种“行乐”并非庸俗的享乐，而是对美好春光和生命本身的珍视与挽留。结尾“为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照”二句，想象奇特，情感真挚。词人欲以酒劝留夕阳，让美好的时光驻留，这种痴情的举动，将惜春、惜时的情感推向高潮，也暗含了对人生欢愉易逝的无奈与惆怅。 整首词语言明丽，构思精巧，在有限的篇幅内完成了从写景到抒情的完美过渡，情感真挚而不流于颓废，体现了北宋士大夫雅正中和的审美格调与对生命哲理的深刻体悟。

这首词创作于宋仁宗时期，具体年份已不可考。作者宋祁时任工部尚书，与兄长宋庠并称“二宋”，以文学知名于世。北宋社会相对安定，经济文化繁荣，士大夫生活优渥，有充裕的时间和条件进行文学创作与宴游赏玩。词中所描绘的春日泛舟、饮酒赏花的场景，正是当时文人雅士典型生活方式的写照。 宋祁本人性格疏放，喜好游宴，其词风承袭五代余绪，又带有北宋初年雍容华贵的气象。这首词很可能是在某次春日宴游之后有感而作。词中“红杏枝头春意闹”一句不胫而走，广为传诵，甚至传至宫中，连仁宗皇帝都知晓，并因此对宋祁格外赏识。这一名句的成功，不仅奠定了宋祁在词坛的地位，也反映了北宋前期词作开始注重炼字琢句、追求艺术表现力的创作倾向，为后来苏轼、周邦彦等人的词风开拓了道路。