《夜分不寐二首 其一》宋·宋祁

夜分：夜半时分。

不寐：无法入睡。

晴缸：指灯盏。缸，通“釭”，灯。

耿耿：形容心中烦闷不安，或指微明的样子。此处双关，既指灯光，亦指心绪。

饶：多，充满。

端倪：头绪，苗头。

倾荷：倾斜的荷叶。

破月：指被荷叶遮挡而显得破碎不完整的月亮倒影。

共天宇：与天空（的月亮）共同映照在水面。

女子墙高：化用古乐府《乌夜啼》中“乌夜啼，夜夜望郎郎不归”的意境，暗示深闺思妇。墙高，指庭院深深，与外界隔绝。

乌夜啼：既是乌鸦在夜晚啼叫，也指乐府旧题，多写男女离别相思之苦。

灯盏中的火焰（如红花）久久未熄，在这耿耿秋夜，心中烦乱的思绪不断涌现。池塘里倾斜的荷叶与破碎的月影一同倒映在水中，仿佛与天上的明月共享这片清寂的夜空。远处，高墙深院之内，传来乌鸦的夜啼声，更添一份孤寂与愁思。

《夜分不寐二首 其一》是北宋诗人宋祁的一首七言绝句，以细腻的笔触描绘了秋夜不眠时的所见所感，营造出一种幽寂、烦闷而又略带凄美的意境。 首句“晴缸红花久未落”，以视觉意象开篇。“晴缸”指灯盏，“红花”喻指灯焰。灯花久未落，既是夜深人静、时间漫长的实写，也暗喻诗人辗转反侧、心事重重，故而观察入微。次句“耿耿秋思饶端倪”，直接点明“秋思”这一主题。“耿耿”一词双关，既形容秋夜灯光的微明，更传达出诗人内心烦闷不安的情绪。“饶端倪”意为思绪纷繁，头绪万千，将无形的愁思具象化。 后两句转向室外夜景：“倾荷破月共天宇，女子墙高乌夜啼。”诗人将视线从室内移向窗外池塘。荷叶倾斜，月影破碎，共同倒映在水面，与真实的天空明月形成虚实相映的奇妙画面。这一描写体现了宋祁对景物细致入微的观察和精巧的构图能力，画面清冷而富有层次。末句“乌夜啼”的引入，是画龙点睛之笔。它既是实景（乌鸦夜啼），又巧妙化用乐府旧题《乌夜啼》的典故，自然地将个人秋思与传统的男女离别相思主题勾连起来。“女子墙高”的暗示，使诗歌的意境从个人书斋的愁闷，拓展至更普遍的人间离愁，情感内涵更为深广。 全诗语言凝练，意象鲜明，由近及远，由内而外，层层渲染秋夜的孤寂与心绪的纷乱，体现了宋代文人诗重理趣、尚含蓄的审美倾向，是宋祁抒情小诗中的佳作。

此诗创作于宋祁的晚年。宋祁（998-1061），字子京，北宋著名文学家、史学家，与兄长宋庠并称“二宋”，官至工部尚书、翰林学士承旨。他博学能文，诗词兼善，其词《玉楼春》中“红杏枝头春意闹”一句，为他赢得了“红杏尚书”的雅号。 然而，与早期词作的秾丽华美不同，宋祁晚年的诗歌风格趋于沉静内省，多抒写个人生活中的闲愁与感悟。这首《夜分不寐》很可能作于他晚年闲居或值夜之时。北宋中后期，党争渐起，政治环境复杂，许多官员内心充满忧惧与疲惫。秋夜本就易引发人的愁思，对于一位历经宦海沉浮、步入晚年的诗人而言，长夜不寐之际，面对孤灯秋景，内心的孤独感、对时光流逝的怅惘，以及对人生际遇的种种思绪便油然而生。诗中“耿耿秋思”不仅是季节性的感伤，更可能蕴含着更深层的人生感慨。同时，作为学识渊博的学者，宋祁在诗中自然化用《乌夜啼》等乐府典故，也体现了其深厚的学养。此诗收录于宋祁的个人文集《景文集》中，是其晚年心境与艺术风格转变的一个缩影。