《迎春曲三阕 其三》佚名

荔达：指荔枝，此处可能借指一种红色的、象征春意的植物或景象，暗示阳气通达。

阳膏：指春天的阳气、暖意。膏，本义为油脂，引申为滋养万物的精华。

冰解：冰雪消融。

水纹融：水面波纹柔和荡漾，形容冰化后春水初生的景象。

天花：此处并非指花朵，而是指天空的色彩、云霞。

四面碧：形容天空四面呈现青碧之色，春意盎然。

日气：日光带来的暖意。

几竿红：形容太阳升起几竿高，染红了天际。竿，古代长度单位，也用于形容日出的高度。

双燕晚：燕子归来得晚。

玉箱：玉饰的箱子，常指华美的妆奁或储物箱，此处可能隐喻时光、青春或美好的事物已空。

荔枝的生机预示着阳气开始萌动，冰雪消融，春水泛起柔和的波纹。四面天空一片青碧，太阳升起几竿高，染红了云霞。不必说那归来的双燕为何姗姗来迟，只为叹息那盛放美好的玉箱已然空空。

这首《迎春曲》其三，以细腻的笔触描绘了初春时节的物候变化与微妙心绪，在明丽的春景中暗藏一缕淡淡的怅惘，形成了情景交融的艺术效果。 诗的前四句着力刻画早春意象。首句“荔达阳膏动”以富有生机的植物（荔）感知阳气萌动起兴，点明“迎春”主题。“冰解水纹融”则从触觉与视觉上进一步渲染春回大地的气息，冰的消解与水的柔波，动静结合，生动传神。“天花四面碧，日气几竿红”两句，将视野投向广阔的天空，碧空如洗，红日初升，色彩对比鲜明，构图宏阔，极富画面感，共同构建出一幅生机勃发、光色明丽的春日晨景图。 然而，后两句笔锋悄然一转，“不言双燕晚，为叹玉箱空”。诗人故意按下“双燕晚归”这一可能引发愁思的常见意象不提，转而将情感的焦点引向一声深沉的叹息——“玉箱空”。这里的“玉箱”是一个象征性意象，它可能指代逝去的年华、错过的机遇、或某种美好却已消逝的事物。这种“空”的感触，与前面充盈的春色形成了强烈的情感反差。全诗的艺术魅力正在于此：它并非单纯的迎春颂歌，而是在迎接新生与繁华的同时，敏锐地捕捉并坦诚地流露出对时光流逝、美好难驻的复杂心绪，体现了中国古代诗歌含蓄蕴藉、意在言外的美学追求。其语言精炼，对仗工整（如“荔达”对“冰解”，“天花”对“日气”），在短小的篇幅内承载了丰富的意蕴。

《迎春曲三阕》是一组乐府诗或文人拟乐府作品，具体创作年代与作者已不可考，故归于“佚名”。从诗题和内容看，它属于节令时序题材，是古代在立春或春节前后，为迎接春天、祈福颂时而创作的诗歌。这类作品在魏晋至隋唐时期颇为流行，常见于宫廷应制或文人雅集。 本诗（其三）的创作，根植于中国古代深厚的农耕文明与天人感应哲学。春天不仅是一个自然季节，更被视为阳气复苏、万物更始、王朝德政的象征。诗中描绘的冰融、日暖、碧空、红霞，都是经典的物候符号，用以印证“春”的到来。然而，与许多纯粹欢庆的迎春诗不同，此诗末句流露的“空叹”之情，可能反映了创作者在特定境遇下的个人感怀。或许是在某个新春佳节，诗人面对万象更新的景象，反观自身际遇，产生了年华老去、抱负未展的失落；也可能是对人生某种圆满状态难以企及的哲学思索。这种于喜庆中见深沉的特质，使得它超越了简单的节令应景之作，具备了更普世的情感共鸣与艺术价值。