《寿州十咏·清涟亭》宋·宋祁

寿州十咏：宋祁创作的一组描绘寿州（今安徽寿县）风物的组诗，共十首。

清涟亭：寿州的一处临水亭台，以水清景幽著称。

烟筱：笼罩着薄雾的竹林。筱，小竹子。

飞轩：形容亭台高耸，檐角飞扬。轩，有窗的长廊或小室，此处指清涟亭。

幽渚：幽静的水中小洲。渚，水中的小块陆地。

水容：水面的景象、容貌。

青蒲：绿色的香蒲，一种水生植物。

矗尔秀：挺拔而秀丽的样子。矗，直立。尔，形容词词尾。

白鸟：白色的水鸟，如白鹭、鸥鸟等。

瞥然：忽然，迅速地。

胜晤：美好的会面或对美景的领悟。晤，相遇，引申为领会。

与时新：随着时节不断更新，充满新鲜感。

遂歌：于是作歌吟咏。

奚能叙：怎能用言语完全叙述。奚，疑问词，何，怎么。

薄雾笼罩的竹林环绕着弯曲的堤岸，高耸的亭阁俯视着幽静的水中小洲。水面平静得可以照见人影，倒映出城头的树影。青青的香蒲挺拔秀丽，白色的水鸟忽然间飞走。这美好的景致与领悟随时节而常新，我于是作歌吟咏，又怎能用言语完全道尽其中的妙处呢？

《清涟亭》是宋祁《寿州十咏》组诗中的第九首，以精炼的笔触描绘了清涟亭幽静秀美的水景，展现了宋代文人细腻的审美情趣和含蓄的抒情方式。 诗歌前六句集中写景，层次分明。首联“烟筱环曲堤，飞轩俯幽渚”从大处着笔，以“烟筱”、“曲堤”、“飞轩”、“幽渚”勾勒出亭台所处的整体环境，既有朦胧的远景（烟筱），又有清晰的近观（飞轩），空间感极强。颔联“水容静可鉴，倒见城头树”聚焦于水面，一个“静”字点出此处的核心氛围，“倒见城头树”则巧妙地将水上与岸上的景物融为一体，静中有动（倒影的变幻），拓展了画面的纵深。颈联“青蒲矗尔秀，白鸟瞥然去”转入对细节的捕捉，“青蒲”的静立与“白鸟”的飞动形成鲜明对比，一静一动，一绿一白，色彩与姿态相映成趣，“瞥然”二字尤为传神，写出了鸟飞之迅捷，为静谧的画面注入了一丝灵动的生机。 尾联“胜晤与时新，遂歌奚能叙”由景入情，直抒胸臆。诗人面对如此常看常新的美景，内心充满了愉悦与感动，却感到言语的乏力（“奚能叙”）。这种“言不尽意”的感慨，是古典诗歌中常见的抒情策略，既是对眼前美景的最高赞美，也流露出宋代文人追求韵味无穷的审美理想。全诗语言清丽，对仗工整（如“烟筱”对“飞轩”，“青蒲”对“白鸟”），意境幽远，在有限的篇幅内完成了从外部景物到内部感受的完整表达，体现了宋祁作为“西昆体”后劲诗人对形式美与意境美的双重追求。

此诗创作于宋祁任职寿州期间。宋祁（998-1061），字子京，北宋著名文学家、史学家，与兄长宋庠并称“二宋”，其词《玉楼春》中“红杏枝头春意闹”一句千古传诵，世称“红杏尚书”。他于宋仁宗时期曾通判寿州（今安徽寿县）。寿州地处淮河南岸，历史悠久，风景秀丽，境内有芍陂（安丰塘）等水利名胜。 在任期间，宋祁公务之余，遍览寿州山水古迹，创作了《寿州十咏》组诗，分咏熙春阁、齐云亭、白莲堂、式燕堂、望仙亭、秋香亭、狎鸥亭、春晖亭、清涟亭、瑞麦亭十处景观。这组诗是其地方风物诗的代表作，不仅记录了北宋时期寿州的城市风貌与园林景观，也寄托了诗人的宦游情怀与审美意趣。 《清涟亭》一诗的创作，正值北宋承平时期，文人阶层普遍具有较高的艺术修养和闲适的生活情趣，热衷于在自然山水与亭台楼阁中寻找心灵的寄托。宋祁通过描绘清涟亭的幽静之美，既是对地方景物的礼赞，也反映了当时士大夫寄情山水、追求精神超脱的普遍心态。