《早发大堰》唐·宋之问

早发：清晨出发。

大堰：地名，具体位置不详，应为作者旅途中的一处堤堰或水边驿站。

晓戍：拂晓时分的戍楼或岗哨。

胧胧白：天色微明，朦胧泛白的样子。

春流：春天的水流。

纳纳深：形容水流宽广而幽深的样子。纳纳，广大的样子。

生烟：晨雾或水汽升起。

才著树：刚刚附着在树木上。

罢月：月亮即将隐去，月光渐淡。罢，停止，此处指月光消退。

稍依林：微微地依傍着树林。

野路：乡野间的小路。

趋斜岸：蜿蜒伸向倾斜的河岸。趋，走向。

渔舠：一种小船。舠，形如刀的小船。

泊暗浔：停泊在幽暗的水边。浔，水边深处。

尚缘：尚且因为。

归国意：返回京城或故乡的心意。国，此处指国都。

差足：勉强足以。差，略微，勉强。

慰离襟：安慰离别愁苦的胸怀。襟，胸怀，心情。

拂晓时分，戍楼在朦胧的晨光中泛白，春天的江水宽广幽深。晨雾刚刚升起，萦绕在树梢；残月即将隐去，还依依地依傍着林梢。乡野小路蜿蜒伸向倾斜的河岸，小小的渔船停泊在幽暗的水滨。我心中尚且怀有返回京城的意愿，这勉强足以慰藉我离别的愁怀。

《早发大堰》是初唐诗人宋之问的一首五言律诗，描绘了春日清晨于水边驿站启程时的所见所感，情景交融，意境清幽，体现了初唐诗歌向盛唐过渡时期对景物刻画的精细追求。 首联“晓戍胧胧白，春流纳纳深”以对仗工整的笔法，勾勒出拂晓时分的整体氛围：戍楼朦胧，春水幽深，一静一动，一高一低，画面开阔而富有层次感。颔联“生烟才著树，罢月稍依林”则聚焦于晨雾与残月这两个最具时间特征的意象，用“才著”、“稍依”两个精准的动词，生动捕捉了晨光熹微、昼夜交替的瞬间动态，炼字精工。 颈联“野路趋斜岸，渔舠泊暗浔”将视线拉回地面与水边，描绘了旅途的起点：蜿蜒的小路与停泊的渔舟，一“趋”一“泊”，暗示了行者的动态与舟子的静态，构成一幅宁静的早行图，也暗含了诗人即将踏上旅途的意绪。 尾联“尚缘归国意，差足慰离襟”由景入情，直抒胸臆。前六句的景物描写，虽清幽却也带着一丝孤寂与清冷，正是“离襟”的外化。然而，诗人并未沉溺于离愁，而是以“归国意”作为精神支撑，使全诗在淡淡的羁旅愁思中，透露出一种积极向上的情调和含蓄蕴藉的韵味。这种情感处理方式，有别于六朝诗歌的绮靡，也不同于后来盛唐的雄浑，体现了宋之问作为宫廷诗人对情感分寸的娴熟把握。全诗结构严谨，对仗工稳，写景细腻入微，抒情委婉有致，是初唐五律中一首优秀的行旅诗。

此诗创作于宋之问的仕宦生涯中，具体年份难以确考，但应与其多次外放或出使的经历有关。宋之问在武则天及唐中宗时期颇受赏识，常随驾扈从，但也曾因依附张易之兄弟而被贬泷州（今广东罗定），后逃归洛阳。诗中“归国意”很可能指其渴望回到政治中心洛阳或长安的心情。 初唐时期，诗歌创作正处于从齐梁宫体诗风向盛唐气象转型的关键阶段。以“文章四友”（杜审言、李峤、崔融、苏味道）和“沈宋”（沈佺期、宋之问）为代表的诗人，在律诗体制的定型上做出了重要贡献。宋之问与沈佺期并称，其诗“回忌声病，约句准篇”，使五言律诗的格律趋于严密完善。 《早发大堰》正是这一背景下的产物。它既保留了宫廷诗对形式美（对仗、声律）的讲究，又在题材上转向了个人化的行旅见闻与情感，景物描写更加真切自然。这次“早发”的旅程，或许是寻常的公务出行，但诗人将旅途中的瞬间景象与微妙心绪完美结合，展现了其在律诗创作上的高超技艺，也反映了初唐诗人努力拓展诗歌表现领域的尝试。