《水月》·佚名

渺渺：形容水面辽阔、深远的样子。

溯：逆流而上，此处引申为追寻、探求。

云波：云彩与水波，形容水天相接的景象。

盈盈：形容水光清澈、充盈的样子。

柅：原指塞于车轮下的制动木块，引申为停驻、控制。

霜驭：指月光。古人常以“霜”形容月光的清冷皎洁，“驭”有驾驭、运行之意。

碎璧：比喻月光洒在水面，如同破碎的玉璧，波光粼粼。

流金：形容月光映照下的水波，如同流动的金子，闪烁耀眼。

夜寂波已休：夜深人静，水面也归于平静。

荐：进献、呈现。

真趣：自然、本真的情趣或意趣。

向着那辽阔深远的水天相接处追寻，清澈充盈的月光仿佛停驻在水面之上。月光如碎玉般簇拥着小舟而来，又像流动的金子映照着沙洲，聚散不定。夜深人静，水波已然平息，又有谁能真正领略并呈现这自然造化的意趣呢？

《水月》是一首意境空灵、哲思隽永的五言古诗。全诗紧扣“水”与“月”两个核心意象，通过细腻的观察和精妙的比喻，构建了一个清冷、静谧而又流光溢彩的月夜水景世界。 首联“渺渺溯云波，盈盈柅霜驭”，以“渺渺”与“盈盈”两组叠词开篇，既描绘了水面的辽阔与月光的充盈，又奠定了全诗空灵悠远的基调。“溯”与“柅”两个动词的运用尤为精妙，前者赋予画面动态的追寻感，后者则将无形的月光拟物化，仿佛可以被驾驭和停驻，体现了诗人奇特的想象力。 颔联“碎璧拥舟来，流金映沙聚”，是全诗视觉美感的集中体现。诗人以“碎璧”喻水中月影的零碎晶莹，以“流金”喻月光随波荡漾的璀璨光华，一“拥”一“映”，一“来”一“聚”，将静态的光影写得灵动活泼，充满生机。这两句对仗工整，色彩与质感对比鲜明，堪称写景佳句。 尾联“夜寂波已休，何人荐真趣”，笔锋一转，从绚烂归于寂静，从外景转向内心。当一切喧嚣与光影都沉淀下来，诗人发出了深沉的叩问：这至美至静的自然真趣，谁能真正领会并传达呢？这一问，将诗歌的意境从单纯的景物描写提升到了哲理思辨的层面，表达了诗人对自然之美的沉醉，以及对知音难觅、真趣难言的淡淡惆怅，体现了物我交融的审美境界。整首诗语言凝练，意境深远，在有限的篇幅内完成了从绘景到抒怀再到悟理的升华，展现了高超的艺术技巧。

此诗作者不详，从诗风与意境判断，可能创作于唐宋时期。这一时期，山水田园诗和禅意诗高度发展，诗人们热衷于在自然景物中寄托情思、感悟哲理。“水月”是古典诗词中一个经典的禅学意象，常被用来象征世界的虚幻不实（如“镜花水月”）或佛性的清净圆满。 本诗的创作背景，很可能是一位文人或隐士在月夜泛舟时，被水月交辉的静谧美景所触动，心有所感而作。诗中“何人荐真趣”的感慨，也折射出古代士人在追求精神超越时，常有的孤独与自省心态。他们陶醉于自然，试图从中领悟宇宙人生的真谛，但又深感这种超越性的体验难以言传，更难得同道共鸣。这种对“真趣”的追寻与叩问，是中国古代文人精神世界的一个重要侧面。该诗可能最初以手抄或口传形式流传，后被收录于某些诗歌总集或笔记中，成为一首意境优美的传世之作。