《南方未腊梅花已开…》宋·宋祁

未腊：指农历十二月（腊月）尚未到来。

轻盈态：形容梅花姿态轻盈优美。

浅俗香：指普通、不脱俗的香气。

倚风斜夕脸：梅花在傍晚的微风中倾斜，如同美人含羞的侧脸。

呵雪噤晨妆：清晨的寒气（呵出的气如雪）仿佛让梅花（晨妆）都噤声不语。噤，闭口不言。

刀尺凭鲛杼：形容梅花花瓣精巧，如同凭借鲛人的织机和刀尺裁剪而成。鲛杼，传说中鲛人（人鱼）的织布机。

比邻托粉墙：梅花依傍着邻居家的粉墙生长。

高枝笼远驿：高高的梅枝笼罩着远处的驿站。

侧影照回塘：梅花的侧影倒映在曲折的池塘中。

旷望黄昏月：在空旷处眺望黄昏时分的月亮。

嫶妍：憔悴而美丽的样子。

上国：指京师、北方中原地区，此处指诗人所在的北方。

炎方：指南方炎热之地，即诗题中的“南方”。

南枝：朝南的枝条，因得阳光多而先开花，常代指梅花或故乡。

引领：伸长脖子远望，形容殷切盼望。

回肠：形容内心焦虑痛苦，如肠在旋转。

羌人笛：指笛曲《梅花落》，古笛曲多出自羌族，故称。

越使乡：用陆凯自江南寄梅花给范晔的典故（“江南无所有，聊赠一枝春”），代指江南或与梅花相关的南方故地。

危楼：高楼。

恨酒怯盈觞：心中有愁恨，连斟满酒杯都感到胆怯（怕借酒消愁愁更愁）。

卢家第：用莫愁女典故，泛指富贵华丽的宅邸。

白玉堂：指华美的厅堂，亦常指翰林院。此处与“卢家第”均指梅花（或诗人）未能抵达的理想之所。

江南的寒意尚浅，还未到腊月就已见到梅花绽放。因为它有着轻盈优美的姿态，全然没有浅薄庸俗的香气。它在晚风中倾斜，如同美人含羞的侧脸；清晨的寒气仿佛让它噤声，停止了晨妆。它的花瓣精巧，好似凭借鲛人的织机刀尺裁成；它依傍着邻居的粉墙生长。高高的枝条笼罩着远处的驿站，侧面的身影倒映在曲折的池塘。在空旷处眺望黄昏的月亮，它虽略显憔悴却美丽，承受着半夜的寒霜。我孤身一人来到这北方京城，已经三年离别了温暖的南方。看不到南方向阳的枝条早早开花，才惊觉北方的道路如此漫长。那时还在殷切地引领遥望，此刻却只能愁肠百转。泪水已在《梅花落》的笛声中流尽，魂魄仿佛消散在江南故地。高楼难以极目远眺，满怀愁恨连斟满酒杯都感到胆怯。梅花（或我）未能抵达那华美的宅邸，终究是空负了那白玉般的厅堂。

宋祁这首咏物抒怀的五言排律，以对比手法结构全篇，情感深沉婉转。诗题即点明核心矛盾：南方未至腊月梅花已开，而北方虽已入春却无花可赏，由此触发对往昔南方赏梅的深切怀念。全诗可分为三个层次：前十二句以细腻的工笔描绘，追忆江南梅花的风姿。诗人运用拟人、比喻、用典等多种手法，从香气、姿态、生长环境、光影效果等多维度刻画梅花，如“倚风斜夕脸”写其动态之美，“刀尺凭鲛杼”赞其造化之工，“旷望黄昏月，嫶妍半夜霜”则赋予梅花孤高坚韧的品格，画面感极强，体现了宋祁“西昆体”后裔对辞采和意象的精心锤炼。中间六句转入现实处境与内心感受的抒写。“一身来上国，三载别炎方”形成空间（南北）与时间（三载）的双重阻隔，“不见”与“方惊”的转折，凸显了诗人身处北地的失落与对南方的眷恋。“引领”与“回肠”的对比，生动表现了从期盼到绝望的心理过程。最后六句，情感进一步深化，达到高潮。借用“羌笛落梅”与“江南赠春”的典故，将个人思念与历史文化记忆融合，泪尽魂销，极言哀痛。“危楼难极目，恨酒怯盈觞”二句，以动作写心理，登楼不见，举杯难饮，将无形的愁绪具象化，笔力沉重。尾联“未到”、“终虚”的慨叹，表面写梅花未能植于华堂，实则隐喻诗人自身怀才不遇或理想未酬的境遇，使咏物与自伤浑然一体。全诗结构严谨，对仗工稳，情感由忆梅之乐，渐次转为思乡之痛、身世之悲，层层递进，沉郁顿挫，是北宋前期一首优秀的羁旅怀乡之作。

此诗创作于宋祁宦游北方期间。宋祁（998-1061），字子京，北宋著名文学家、史学家，与兄宋庠并称“二宋”。他于宋仁宗天圣二年（1024年）与兄同举进士，曾官翰林学士、史馆修撰，与欧阳修等合修《新唐书》。其人生前期多有外任经历。此诗具体创作时间不详，但从“一身来上国，三载别炎方”句推断，应是他离开南方故地（或曾任职的南方）三年后，在北方京师或附近为官时所作。北宋士大夫常有南北调动的经历，南北风物差异常引发他们的诗情。诗人面对北方春来无梅的寂寥景象，不禁深深怀念起江南早放的梅花，以及与之相连的南方生活记忆。这种怀念，既是对特定风物的追忆，也暗含了对温暖故土、往昔时光乃至某种理想化生活的眷恋。同时，尾联“未到卢家第，终虚白玉堂”的感慨，也可能隐约透露出诗人对自身仕途际遇的某种微妙感受。此诗将咏物、怀乡与身世之感紧密结合，反映了宋代文人细腻丰富的内心世界和以学问为诗、以典故入诗的创作倾向。