《早济江步》唐·宋之问

南浦：南面的水边，常指送别之地。语出《楚辞·九歌·河伯》：“子交手兮东行，送美人兮南浦。”

招招：挥手召唤的样子。《诗经·邶风·匏有苦叶》：“招招舟子，人涉卬否。”

靡靡：迟缓、柔弱的样子，此处形容心神不定、思绪纷乱。

一叶：形容船小，如一叶扁舟。

两厓：同“两崖”，指江两岸的悬崖峭壁。

露鹤：沾露的鹤。鹤鸣声凄清，故曰“凄仍断”。

风蜩：秋风中的蝉。蜩，蝉。

桂华：指月光。传说月中有桂树，故以桂华代指月亮。

榆影：榆树的影子。

横参：横斜的参星。参，星宿名，属二十八宿之一。

兼时晚：兼有年华老去、时运不济之意。

劳愁：劳苦与忧愁。

过江枳：枳，一种似橘而小的植物，果实味酸。古人认为“橘逾淮为枳”，此处“过江枳”或暗喻自己南迁后境遇不佳，才质被环境所摧折。

钟眩：钟声使人目眩头晕。

避风禽：躲避强风的鸟，形容自身漂泊无依、惊惧不安的状态。

薄宦：卑微的官职。

蓬累：像飞蓬一样飘转无定。《史记·老子韩非列传》：“且君子得其时则驾，不得其时则蓬累而行。”

藁砧：古代处死刑，罪人席藁伏于砧上，以鈇斩之。鈇与“夫”同音，故隐语藁砧为“夫”（丈夫）。此处“归期问藁砧”是向家中妻子询问归期，表达思归之情。

摇落：凋零，衰落。语出宋玉《九辩》：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰。”

天宇：天空。

在南浦，船夫挥手召唤客人，而我旅途中心绪纷乱，意兴阑珊。归家的船只像一片小小的叶子，漂浮在两岸峭壁高耸、秋水幽深的江面上。沾露的鹤鸣声凄厉而时断时续，秋风中的蝉鸣细微得仿佛要沉没消失。月光流转，仿佛在翻动西沉的落月；榆树的影子，似乎在送别横斜的参星。我兼有壮志未酬与时运不济的感慨，劳苦与忧愁日益侵扰着身心。严霜摧折了移植过江的枳树，钟声震荡让避风的鸟儿也感到晕眩。我这卑微的官职，真如飞蓬般漂泊无定；归家的日期，只能遥遥询问家中的妻子。如今只剩下这草木凋零的悲秋意绪，与寥廓的天地一同登临，共此苍茫。

《早济江步》是初唐诗人宋之问的一首五言排律，通过描绘秋日清晨渡江所见所感，深刻抒发了诗人宦游漂泊、壮志难酬的悲秋情怀与人生慨叹。全诗以“早济江步”为时空框架，将景物描写与情感抒发紧密交织，展现了宋之问诗歌精工缜密、情景交融的艺术特色。 开篇“南浦招招子，中途靡靡心”即点明地点与心境，用典自然，形成送别之地与倦游之心的鲜明对比，奠定了全诗低沉感伤的基调。中间四联写景极见功力：“归舟一叶小，秋水两厓深”以大小、深浅的对比，勾勒出江面的险峻与个人的渺小；“露鹤凄仍断，风蜩细欲沈”则从听觉入手，以鹤唳蝉鸣的凄清细微，渲染出秋晨的萧瑟与心境的孤寂；“桂华翻落月，榆影送横参”转而写视觉，用“翻”、“送”两个动词，赋予月光星影以动态，暗示时光流逝，长夜将尽，构思巧妙，对仗工整。 后六联转入直接抒情与感慨。“壮志兼时晚，劳愁已日侵”是情感的总爆发，直言抱负与现实的矛盾。“霜摧过江枳，钟眩避风禽”连用两个精妙的比喻，前者暗用“橘逾淮为枳”的典故，隐喻自身因环境变迁而才志受挫；后者以惊弓之鸟自况，写尽宦海风波中的惊惧与疲惫，体现了诗人善用比兴、寄托遥深的特点。结尾“惟馀摇落意，天宇共登临”，化用宋玉悲秋之意，将个人的“摇落”之感置于浩瀚的“天宇”之下，使愁绪获得了空间的无限延展，意境苍茫阔大，余韵悠长，达到了言有尽而意无穷的艺术效果。此诗堪称初唐排律中情景抒怀的佳作。

此诗创作于宋之问的宦游漂泊时期。宋之问是初唐著名诗人，与沈佺期齐名，对律诗体制的定型颇有贡献。他早年以文才受到赏识，曾依附张易之兄弟。唐中宗神龙元年（705年），张易之伏诛，宋之问作为其党羽被贬泷州（今广东罗定）参军。这首诗很可能作于他前往贬所或在其后某次行旅途中。 “早济江步”即清晨于江边渡口步行的意思，描绘的是秋日清晨渡江的场景。诗中“薄宦真蓬累”、“霜摧过江枳”等句，强烈地透露出诗人对自身贬谪遭遇的悲愤与无奈。他将自己比作“过江枳”，暗示从中央朝廷被放逐到南方蛮荒之地，犹如橘树过了淮河变成酸枳，才华与环境格格不入，身心备受摧折。而“钟眩避风禽”的惊惧之态，也折射出政治斗争的残酷与诗人身处其中的不安。 因此，这首诗不仅是普通的羁旅悲秋之作，更深深烙印着诗人特定的人生挫折与时代印记。在秋江晨景的萧瑟画面里，寄托的是他仕途失意、前途未卜的深切苦闷，以及对于归乡安居的渴望，情感复杂而真挚。