《寥寥》北宋·宋祁

寥寥：空旷寂寥的样子。

私沐地：指个人休憩、沐浴身心的地方，此处引申为诗人独处的居所或庭院。

索索：形容风声或草木摇动的声音，此处描绘晚秋萧瑟的景象。

晚秋：深秋时节。

足危响：足以发出令人不安的声响。'危响'指高而令人心惊的声音。

寒花：在寒冷中开放的花，通常指菊花等秋花，失去了春夏花朵的娇艳。

无媚姿：没有妩媚动人的姿态。

远砧：远处传来的捣衣声。砧，捣衣石。

投会急：捣衣声一阵紧似一阵地传来。'投会'形容声音连续、急促。

昏雁：黄昏时分的大雁。

赴行迟：飞行迟缓，似有留恋或疲惫之态。

抚物：接触、观察眼前景物。

能无感：怎能没有感触。

及始衰：正赶上（自己）开始衰老的时候。'及'，赶上；'始衰'，初老。

我独居的庭院空旷寂寥，正值风声萧索的深秋时节。高大的树木发出令人不安的声响，耐寒的秋花也失去了往日的娇媚姿容。远处急促的捣衣声阵阵传来，黄昏的雁群飞行迟缓，似有留恋。面对这些景物，怎能不心生感触？我的年华，也正赶上了开始衰老的时候。

《寥寥》是北宋诗人宋祁的一首五言律诗，以深秋萧瑟之景为背景，抒发了诗人对年华老去的深沉感慨。全诗紧扣“寥寥”二字展开，通过细腻的景物描写与情感抒发的紧密结合，营造出一种孤寂、清冷而又略带哀伤的意境。 首联“寥寥私沐地，索索晚秋时”点明地点与时节，空旷的居所与萧索的晚秋共同奠定了全诗冷寂的基调。颔联“高树足危响，寒花无媚姿”进一步具象化：风吹高树，其声令人心“危”；秋日寒花，其色已无“媚”态。诗人选取的意象——“危响”与“无媚姿”，不仅是对外物的客观描绘，更是其内心不安与生命活力消退的主观投射，体现了情景交融的艺术手法。 颈联“远砧投会急，昏雁赴行迟”将视角拉远，由近及深。急促的捣衣声暗示着岁末将至、家人准备寒衣的日常，这声音在诗人听来却格外“急”迫，仿佛在催促时光。迟缓的归雁则与“急”砧形成对比，更添一份迟暮与留恋的意味。尾联“抚物能无感，年华及始衰”直抒胸臆，由外物触动内心，发出对生命步入衰老的无奈喟叹，水到渠成，情感真挚。 整首诗语言凝练，对仗工整，在晚唐体注重锤炼字句的基础上，融入了宋诗特有的理性思致。诗人并非一味沉溺于悲秋，而是在对景物的精细刻画与对自我生命的敏锐体察中，完成了一次深刻的内省。它代表了宋代文人诗在情感表达上趋向内敛、深沉的特质，是宋祁诗歌中颇具代表性的一首感怀诗。

此诗创作于宋祁的晚年。宋祁（998-1061），字子京，北宋著名文学家、史学家，与兄长宋庠并称“二宋”，官至工部尚书、翰林学士承旨。他早年与欧阳修等人合修《新唐书》，文名显赫，生活也曾较为优渥。然而，随着年岁增长，仕途的起伏、亲朋的离散以及对生命本质的思考日益加深。 北宋中期，士大夫阶层普遍具有强烈的生命意识和内省精神。他们一方面积极参政，另一方面也在诗歌中大量抒写对个人命运、时光流逝的感悟。此诗正是这种时代思潮下的产物。诗中的“私沐地”很可能指其晚年一处较为僻静的住所或庭院。在一个深秋黄昏，诗人独处其中，外界的一切声响与景象——风声、花姿、砧声、雁影——都强烈地触动了他敏感的神经，最终凝结为对“始衰”年华的确认与感慨。这不仅是生理年龄的老去，也暗含了对人生盛景不再、抱负难伸的复杂心绪，反映了古代文人在特定人生阶段普遍存在的生命焦虑。