《落花 其二》宋·宋祁

坠素翻红：指白色的花和红色的花纷纷坠落。素，白色；红，红色。

青楼：本指豪华精致的楼房，此处指花木繁盛、环境清幽的楼阁。

回风舞：在风中回旋飘舞。

半面妆：典出《南史·后妃传》，梁元帝徐妃因元帝眇一目，每知帝将至，必为半面妆以待。此处比喻落花虽残，犹有风姿。

沧海客归珠迸泪：化用鲛人泣珠的典故。传说南海有鲛人，哭泣时眼泪会变成珍珠。此处比喻惜花之人归来，见花落而泪下如珠。

章台人去骨遗香：章台，汉代长安街名，多植柳树，后亦代指妓院或繁华游乐之地。此处借指花落之地。骨遗香，指花瓣虽落，香气犹存。

双蝶：蝴蝶成双，常象征爱情或美好事物。

蜜房：蜂房。此处指花蕊深处，暗喻花的精魂所托。

尽委芳心：将全部的情意（或精华）交付。委，托付。

白花与红花各自飘零，暗自神伤，青楼烟雨之中，又怎能忍心将它们遗忘？将要飞落时，还在风中回旋起舞；已然坠地后，仍保持着残美的姿态。惜花人如沧海归客，见落花而泪下如珠；繁华地人去楼空，只有残瓣犹存余香。或许落花已无意招引双双蝴蝶，只愿将全部芳心，尽数托付给那酿蜜的蜂房。

宋祁的《落花 其二》是一首构思精巧、寄托遥深的咏物诗。全诗紧扣“落花”意象，通过细腻的观察和丰富的联想，将落花飘零的过程与姿态描绘得凄美动人，并借此抒发了诗人对美好事物消逝的深切惋惜与对生命价值的深沉思考。 首联“坠素翻红各自伤，青楼烟雨忍相忘”，以“坠”、“翻”二字动态地勾勒出百花凋零的场面，“各自伤”则赋予落花以人的情感，奠定了全诗哀婉的基调。颔联“将飞更作回风舞，已落犹成半面妆”是全诗警策，运用拟人与用典手法，将落花在空中的最后翩跹比作“回风舞”，将落地后的残姿喻为“半面妆”，既写出了落花不屈的生命姿态，也暗含了美人迟暮、英雄末路的悲慨，极具艺术张力。 颈联“沧海客归珠迸泪，章台人去骨遗香”，笔锋一转，从写花转向写人。通过“鲛人泣珠”与“章台遗香”两个典故，将惜花人的悲痛与落花虽残犹香的特质相结合，情感层层递进，意境更为开阔。尾联“可能无意传双蝶，尽委芳心与蜜房”，以揣测口吻作结，言落花已无意于表面的繁华（招引双蝶），而是将生命的精华（芳心）奉献于更有价值的归宿（蜜房）。这既是托物言志，也体现了宋祁作为“西昆体”后期诗人对含蓄蕴藉诗风的追求，使诗歌在感伤之外，平添了一份哲理的升华。 整首诗对仗工整，用典贴切，语言华美而情感深沉，在宋代咏物诗中堪称佳作。它超越了单纯描摹物态的层面，达到了物我交融、寄托深远的艺术境界。

此诗为北宋诗人宋祁所作。宋祁（998-1061），字子京，安州安陆（今湖北安陆）人，后徙居开封雍丘（今河南杞县）。他与兄长宋庠并称“二宋”，以文学知名，其词《玉楼春》中“红杏枝头春意闹”一句，为其赢得“红杏尚书”的雅号。宋祁生活在北宋承平时代，但其个人仕途并非一帆风顺，对时光流逝、美好难驻有着敏锐的感触。 《落花》诗共两首，此为第二首。北宋初期，诗坛承袭晚唐五代余风，西昆体盛行一时。西昆体诗人师法李商隐，追求辞藻华美、用典精巧、意蕴深曲。宋祁的诗歌创作也深受此风影响。这首《落花》正是西昆体咏物诗的典型代表，它并非单纯写景状物，而是通过对落花这一衰败意象的极致描绘，融入了个人的身世之感与生命之思。诗歌可能创作于其晚年或某个春暮感怀之时，借落花的“将飞”、“已落”，隐喻人生的盛衰荣辱；又以“回风舞”、“半面妆”赞颂其不屈与余韵，最后归于“尽委芳心”的奉献，体现了诗人复杂而深沉的心境。