《游小圃》宋·宋祁

初阳：清晨初升的太阳。

爇：点燃，引申为晒热、晒透。

中圃：园圃之中。

留连：留恋不愿离开。

底有情：为何如此有情致。底，何，什么。

春草抽心：春天的小草从中心抽出嫩芽。

夏禽反舌：指百舌鸟，因其鸣声反复如百鸟之音而得名。古人认为它在夏至后停止鸣叫。

辘轳：井上汲水的工具。

畦泉逗：田畦间的泉水缓缓流淌。逗，停留，引申为缓慢流动。

襫袯：指蓑衣之类的雨具。襫，蓑衣；袯，防雨的短衣。

初休：刚刚脱下。

陇雨晴：田垄上的雨停了，天放晴了。

紫蓼青葵：紫色的蓼草和绿色的葵菜。蓼，一种水边植物；葵，古代重要蔬菜。

堪掇：可以采摘。掇，拾取，采摘。

于陵：地名，战国时齐国隐士陈仲子（又称於陵子仲）隐居之处，代指隐居。

逃名：逃避声名，指隐居避世。

清晨的太阳还未将树荫晒透，我在园圃中流连忘返，不知为何这般有情致。春天的野草从中心抽出嫩芽，生机终究不会断绝；夏天的百舌鸟却已停止了鸣叫。井上的辘轳半悬着，田畦间的泉水在缓缓流淌；刚刚脱下蓑衣，田垄上的雨已停天已放晴。紫色的蓼草和青翠的葵菜正可以采摘，要像於陵子仲那样逃避声名去隐居，又何必呢？

《游小圃》是北宋诗人宋祁的一首七言律诗，生动描绘了夏日雨后初晴的田园景象，并抒发了诗人安于田园、不慕虚名的隐逸情怀。全诗观察细腻，对仗工整，语言清新自然，意境恬淡悠远。 首联“初阳未爇树阴轻，中圃留连底有情”，以清晨微凉的树荫和诗人流连忘返的身影开篇，设下“底有情”的悬念，为全诗定下闲适愉悦的基调。颔联“春草抽心终不死，夏禽反舌已无声”，通过“春草”与“夏禽”的对比，寓理于景：春草虽微，生机不息；夏禽善鸣，终归沉寂。这既是对自然规律的观察，也暗含了诗人对生命坚韧与声名虚妄的思考。 颈联“辘轳半上畦泉逗，襫袯初休陇雨晴”，将视角转向具体的农事细节。汲水的辘轳、流淌的泉水、刚脱下的雨具、放晴的田野，一系列意象组合成一幅动静结合、充满生活气息的田园画卷，体现了诗人对日常劳作与自然变化的亲切体察。尾联“紫蓼青葵正堪掇，于陵何必是逃名”，是全诗的点睛之笔。诗人认为，眼前这紫蓼青葵、自给自足的田园生活，本身就是一种精神上的归隐与满足，不必像古代的隐士陈仲子那样刻意“逃名”。这体现了宋祁作为一位士大夫，在仕宦之余追求心灵净土的处世哲学，即“心隐”高于“形隐”。 整首诗以游园为线索，将景物描写、哲理思考和情感抒发融为一体，展现了宋代文人诗理趣盎然的特色。它不追求强烈的情绪宣泄，而是在平淡的叙述中，流露出对自然与生活的热爱，以及对超脱名利的向往，是一首典型的宋代士人田园抒情诗。

此诗创作于宋祁晚年。宋祁（998-1061），字子京，北宋著名文学家、史学家，与兄长宋庠并称“二宋”，官至工部尚书、翰林学士承旨，曾与欧阳修合修《新唐书》。他一生仕途虽有起伏，但总体较为顺遂。然而，长期的官场生活也让他对名利场的喧嚣与束缚有所厌倦。晚年时，他更加向往宁静淡泊的生活，常在诗作中表达对田园隐逸的向往。 《游小圃》正是这种心境的产物。诗中的“小圃”可能是诗人自家的园圃或友人庄园。在一个夏日雨后的清晨，诗人漫步园中，目睹万物生机与宁静，触景生情。诗中提到的“于陵”典故，指向战国时著名的隐士陈仲子，他因不满时政，逃至於陵，灌园织履，自食其力，以清高著称。宋祁在此反用其意，认为真正的精神归隐在于内心的安适与对日常生活的热爱，而不必拘泥于形式上的避世。这反映了北宋中期士大夫一种普遍的心态：在承担社会责任的同时，也在私人生活空间里寻求心灵的栖息地，将田园情趣作为对宦海生涯的一种调剂与超越。此诗的创作，正值北宋“诗文革新”运动之后，诗歌风格趋向平易畅达，注重表现个人日常生活与内心体验，《游小圃》正是这一时代风气的体现。