《欹枕》明·文徵明

欹枕：斜靠着枕头。欹，倾斜。

风窗雪絮繁：风吹着窗户，窗外雪花如柳絮般纷繁飘落。

梦回红日转南轩：从梦中醒来，发现红日已经移到了南面的窗户。轩，有窗的长廊或小屋。

栖迟自乐周人什：闲居自乐，如同《诗经·陈风·衡门》中描写的隐士生活。栖迟，游息，居住。周人什，指《诗经》中的篇章，此处特指《衡门》。

偃息终非魏国藩：虽然也像战国时魏国的信陵君那样高卧，但终究不是他的门客。偃息，安卧。魏国藩，指信陵君的门客。此处反用典故，表明自己并非依附权贵之人。

书习练裙聊弄翰：像南朝书法家羊欣那样，在白色的裙子上练习书法，姑且挥毫泼墨以自娱。练裙，白绢做的裙子。弄翰，执笔书写。

吟随池草欲迷魂：吟诗时思绪追随池塘边的春草，几乎要沉醉其中。化用谢灵运“池塘生春草”的典故，形容诗思自然涌现。

疏慵不喜当关报：性情疏懒，不喜欢守门人来通报有客来访。当关，守门人。

罗雀先时署翟门：我的门前早已像汉代翟公那样冷清，可以张网捕雀了。罗雀，门可罗雀，形容门庭冷落。翟门，指汉代下邽翟公之门，其失势后门庭冷落。

斜靠着枕头，听风吹窗棂，看窗外雪花如絮纷飞。一梦醒来，红日已悄然移到了南面的窗轩。闲居自适，乐在其中，仿佛《诗经》中描写的隐逸生活；虽然也高卧安息，却终究不是依附权贵的魏国门藩。像羊欣习书那样，在白绢裙上随意挥毫；吟咏诗句时，思绪随着池边春草自然生发，几乎要沉醉迷魂。生性疏懒，不喜守门人通报客至；我的门庭早已冷落，如同昔日翟公的府门，可以张网捕雀了。

《欹枕》是明代文人画家文徵明的一首七言律诗，生动刻画了其晚年闲适疏懒、超然物外的隐逸生活与心境。全诗以冬日“欹枕”观雪起兴，通过一系列典故化用和意象叠加，构建了一个清寂自足、远离尘嚣的精神世界。 首联“欹枕风窗雪絮繁，梦回红日转南轩”，以细腻的笔触描绘了室内外的静谧时光。窗外风雪，窗内日影移动，一动一静之间，时间仿佛被拉长，奠定了全诗闲散淡泊的基调。颔联“栖迟自乐周人什，偃息终非魏国藩”，巧妙运用《诗经·衡门》与战国信陵君门客的典故，一正一反，既表明了自己安于隐逸、自得其乐的人生态度，又划清了与攀附权贵之流的界限，彰显了独立的人格与高洁的志趣。 颈联“书习练裙聊弄翰，吟随池草欲迷魂”，将日常的书画创作与诗歌吟咏写得极具雅趣与神韵。“练裙”用羊欣学书典，“池草”化谢灵运名句，不仅显示了作者深厚的学养，更将艺术创作时的专注与沉醉状态刻画得淋漓尽致，体现了文人艺术化的生活情趣。尾联“疏慵不喜当关报，罗雀先时署翟门”，以“疏慵”自况，以“罗雀”描状门庭冷落，非但不以为憾，反以为喜，进一步强化了诗人主动选择远离世俗纷扰、甘于寂寞清贫的隐逸情怀。 整首诗语言清雅，用典精当，对仗工稳，意境幽远。它不仅是文徵明个人生活的写照，也典型地反映了明代中后期一部分文人画家在仕途受挫或看透官场后，转向艺术与内心，追求精神自由与人格独立的文化心态，具有很高的艺术与认识价值。

此诗创作于文徵明的晚年时期。文徵明（1470-1559）是明代著名的书画家、文学家，“吴门四家”之一。他早年曾十次参加乡试均未中举，直至嘉靖二年（1523年）五十四岁时，才经人举荐以贡生身份入京，被授职“翰林院待诏”。然而，在京为官的三年多时间里，他亲身经历了官场倾轧与政治风波（如“大礼议”事件），深感不适与厌倦，最终于嘉靖五年（1526年）辞官归乡，定居苏州。 归隐后的文徵明，将主要精力投入到书画创作与诗文酬唱之中，过着清贫而充实的艺术生活。他谢绝权贵，门庭肃然，唯以文艺自娱。《欹枕》一诗正是他这一时期生活状态与心境的真实反映。诗中“疏慵不喜当关报，罗雀先时署翟门”等句，既是对其门前冷落客观状况的描述，更是其主动选择、甘之如饴的精神宣言。晚年的文徵明，艺术造诣达到巅峰，德望亦为乡里所重，这首诗也体现了一位历经沧桑的老人看透世情后的淡泊与从容。