《秋晚溪上》宋 · 宋祁

积水增波润：积聚的溪水使得水波更加丰润。增，增加。

苍霞变露馀：傍晚的云霞（苍霞）在暮色中仿佛变成了残留的露水。馀，同“余”，剩余。

断烟随鸟远：一缕缕断续的炊烟（或暮霭）随着归鸟飞向远方。断烟，指远处村落断续升起的炊烟，或指暮霭。

寒叶向人疏：带着寒意的树叶在秋风中飘落，显得稀疏，仿佛在疏远行人。

萍老犹迎日：浮萍虽已衰老（变黄），却依然迎着（水面反射的）日光。

莲衰尚戏鱼：莲花虽已凋残，荷叶下仍有鱼儿嬉戏。

临川方病涉：来到溪边，正为难以渡水而发愁。临川，面对溪流。病涉，苦于涉水。

谁借郑卿舆：有谁能像借车给郑当时那样帮助我呢？郑卿舆，典出《汉书·郑当时传》。郑当时，字庄，西汉名臣，以好客荐贤著称。他曾告诫守门人：“客至，无论贵贱，都要立即通报。”并常备车马，迎接来访的宾客。此处诗人以“郑卿舆”代指乐于助人、解人急难的行为。

积聚的秋水使溪流更加丰沛润泽，苍茫的晚霞在暮色中仿佛化作了残留的露珠。断续的炊烟随着归鸟飞向远方，带着寒意的落叶在秋风中飘零，显得稀疏，仿佛在疏远行人。衰老的浮萍依然迎着水面的日光，凋残的荷叶下仍有鱼儿在嬉戏游弋。我来到溪边，正为难以渡水而发愁，有谁能像当年借车给郑庄公那样，助我渡过这秋水寒溪呢？

《秋晚溪上》是宋代诗人宋祁的一首五言律诗，以细腻的笔触描绘了秋日傍晚溪边的萧瑟景色，并借景抒发了羁旅孤寂、渴望援手的情怀。 首联“积水增波润，苍霞变露馀”，从宏观的溪水与天象落笔。“增波润”写出秋水时至、溪流涨溢的丰沛之感；“变露馀”则通过奇妙的联想，将苍茫的暮霞比作残留的露水，既点明“秋晚”时分，又赋予画面一种朦胧湿润的质感，奠定了全诗清冷而富有诗意的基调。 颔联“断烟随鸟远，寒叶向人疏”，视角由远及近，动静结合。“断烟随鸟”勾勒出乡村暮色与归鸟齐飞的远景，意境悠远；“寒叶向人”则聚焦于身边飘零的落叶，一个“疏”字，既写叶落枝疏的客观景象，更微妙地传达出诗人感受到的秋意寒凉与人事疏离，物我交融，情感含蓄而深沉。 颈联“萍老犹迎日，莲衰尚戏鱼”，转而描写溪面近景。浮萍“老”而“迎日”，莲叶“衰”而“戏鱼”，在衰败的秋景中捕捉到一丝顽强的生机与自然的乐趣。对仗工整，“犹”、“尚”二字，突出了生命在衰颓中依然保持的活力，笔触细腻，观察入微。 尾联“临川方病涉，谁借郑卿舆”，由写景自然转入抒情。面对眼前的溪流阻隔，诗人化用汉代郑当时好客备车的典故，委婉地表达了自己身处旅途、孤立无援的处境，以及渴望得到理解与帮助的心情。此联将个人的瞬间感触与历史典故相结合，提升了诗歌的意蕴，使单纯的景物描写具有了更深层的人生感慨。 全诗结构严谨，从远景到近景，从景物到自身，层层递进。语言精炼含蓄，对仗工稳，善于通过典型意象（断烟、寒叶、老萍、衰莲）的组合，营造出秋晚溪边特有的清冷、萧疏而又不失生机的意境。在宋初诗坛追求“晚唐体”精工细琢的风气下，此诗体现了宋祁诗歌工丽精巧、善于炼字、含蓄蕴藉的艺术特色。

此诗具体创作年份不详，当为宋祁宦游或旅途中所作。宋祁（998-1061），字子京，北宋著名文学家、史学家。他与兄长宋庠并称“二宋”，以文学知名，曾参与编纂《新唐书》。其诗受晚唐诗人影响，风格工丽，构思精巧，与西昆体有渊源但更为清丽。 北宋前期，诗坛在继承晚唐五代诗风的基础上寻求新变。宋祁的诗歌创作正处于这一过渡时期。他常通过细致的景物观察和精巧的语言表达个人情思与人生感悟。《秋晚溪上》很可能创作于其某次秋季行旅途中，面对暮色溪流，触景生情，既描绘了秋景的萧瑟之美，也流露了士大夫在宦海浮沉或旅途奔波中的孤寂之感与对人情温暖的渴望。诗中“临川病涉”的感慨，亦可视为对人生途中某种困境的隐喻。