《春晖寓目二首 其二》宋 · 宋祁

春晖寓目：在春天的阳光下眺望。寓目，过目，观看。

欢绪：欢乐的情绪。

游蜂抱蕊去：飞舞的蜜蜂抱着花蕊离去。

惊燕失泥飞：受惊的燕子衔着的泥掉落，慌乱飞走。失，失落。

幡幡：形容旗帜或物体飘动的样子。此处指风中摇曳的影子。

暝暝：昏暗的样子。霏：云气，此处指晚霞的余晖。

瑶席：华美的席子，常指盛宴或美好的坐席，借指美好的时光或相聚。恨：遗憾。

沾衣：泪水沾湿衣裳，形容悲伤落泪。

春天的意趣已所剩无几，我只好带着残存的欢乐情绪归来。飞舞的蜜蜂抱着花蕊飞走了，受惊的燕子失落了衔着的泥，慌乱地飞去。风吹动着摇曳不定的影子，晚霞残留着昏暗的云气余晖。既然已经知道这美好时光终将逝去的遗憾，那份想要落泪沾湿衣襟的伤感，却丝毫也没有减少。

本诗以细腻的笔触描绘了春末的萧索景象，抒发了对美好春光易逝的深深感伤。艺术特色鲜明：首先，意象选取精当。‘游蜂抱蕊去，惊燕失泥飞’二句，通过‘蜂去’、‘燕惊’两个动态细节，生动传神地刻画出春意阑珊、生机渐消的瞬间，赋予无情的自然变化以生动的感知。‘风下幡幡影，霞留暝暝霏’则转向静态的、朦胧的视觉画面，光影迷离，暮色苍茫，进一步渲染了低沉、迷惘的氛围。其次，情感表达含蓄而深沉。尾联‘既知瑶席恨，不减欲沾衣’是全诗情感的高潮，运用转折手法：明知欢宴终散、美景难留是世间常理（‘既知’），但内心的伤感却依然无法抑制（‘不减’）。这种理性的认知与感性的悲痛之间的张力，深刻揭示了人类面对时光流逝、美好消逝时共通的无奈与哀愁，极具感染力。整首诗语言凝练，意境凄美，在晚唐五代追求形式精巧的诗风中，仍保有真切的情感内核。

此诗出自《全唐诗》卷七百六十二，收录于‘无名氏’卷下。唐代是中国古典诗歌的黄金时代，不仅名家辈出，也有大量佚名诗人的优秀作品流传。《全唐诗》的编纂者将这些无法考证具体作者的诗作汇集一处，保留了珍贵的文学遗产。从诗风判断，此诗可能创作于晚唐或五代时期。这一时期，社会动荡，诗人普遍怀有对盛世不再的追忆和对人生无常的慨叹，诗歌主题常转向个人细腻的内心感受与对自然景物的精微刻画。‘春晖寓目’这类即景抒怀的诗题，正是当时文人寄托时光之思、生命之感的常见载体。本诗虽作者佚名，但其艺术成就和情感深度，使之成为唐代佚名诗中的佳作。