《夜出溪上》宋 · 宋祁

陇首：山丘的顶端。陇，通“垄”，指高地。

坳塘：低洼处的池塘。坳，地势低洼的地方。

绿水周：碧绿的池水环绕。周，环绕。

萤光不欺夜：萤火虫的光芒不欺骗夜晚，意指萤火虫只在夜晚发光，是其本性。

虫织自悲秋：秋虫（如蟋蟀）的鸣叫声仿佛在为自己悲叹秋天的到来。虫织，形容秋虫鸣叫声如织布机声，连绵不断。

早雁离离度：早归的大雁稀疏地飞过。离离，稀疏的样子。度，飞过。

归舟泛泛流：归来的船只在水面上漂浮。泛泛，漂浮的样子。

萱苏：萱草和紫苏。萱草，又名忘忧草，传说能使人忘忧；紫苏，一种植物。此处合用，或泛指花草，或暗指忘忧之物。

摇落：凋零，衰落。

底处是忘忧：何处才是能够忘却忧愁的地方呢？底处，何处。

山丘顶端的孤云已然消散，低洼处的池塘绿水环绕四周。萤火虫的光芒从不欺瞒黑夜，秋虫的鸣叫自顾自地为秋天悲叹。早归的大雁稀疏地飞过天际，返航的舟船在水面上静静漂流。萱草与紫苏一同在秋风中凋零，究竟哪里才是能够忘却忧愁的所在？

《夜出溪上》是宋代诗人宋祁的一首五言律诗，以细腻的笔触描绘秋夜溪边的萧瑟景象，抒发了深沉的悲秋与人生愁绪。 艺术特色上，诗人选取了“孤云”、“绿水”、“萤光”、“虫织”、“早雁”、“归舟”、“萱苏”等一系列典型秋夜意象，通过视觉（云、水、萤、雁、舟）、听觉（虫鸣）的多重感官描写，构建了一幅动静结合、声色俱备的秋夜画卷。颔联“萤光不欺夜，虫织自悲秋”尤为精妙，运用拟人手法，“不欺”写萤火虫的本真，“自悲”赋予秋虫以人的情感，既点明了秋夜的时序特征，又暗含了物性各安其分、而人独感其悲的对比，含蓄地引出了诗人的愁思。 意境分析上，全诗笼罩在一种清冷、孤寂、衰飒的氛围中。首联“断”、“周”二字，一开一合，奠定了空旷而封闭的视觉空间感。中间两联的景物描写，从近处的萤虫到空中的雁、水上的舟，空间层次分明，但无不透着秋的凉意与夜的寂寥。尾联“萱苏共摇落，底处是忘忧”是全诗的点睛之笔，也是情感的高潮。萱草本为“忘忧草”，此刻却与紫苏一同“摇落”，象征着忘忧之物的失效与幻灭，从而发出“底处是忘忧”的深沉叩问，将个人的愁绪升华至对人生终极关怀的哲学思索，使得诗歌的意境超越了单纯的悲秋，显得含蓄蕴藉，余韵悠长。

宋祁（998-1061），字子京，北宋著名文学家、史学家，与兄长宋庠并称“二宋”。宋祁官至工部尚书、翰林学士承旨，曾与欧阳修等合修《新唐书》。其诗词语言工丽，描写生动，但因一生仕途虽有起伏却总体顺达，生活较为优渥，故其作品中的愁绪多源于文人对季节变迁、时光流逝的敏感，以及对人生意义的普遍性思考，而非具体的政治失意或生活困顿。 《夜出溪上》具体创作年份不详，但从其意境和风格判断，应属其中晚年作品。宋代文人普遍具有内省和哲思倾向，对自然景物的观察与个人心境的投射结合得更为紧密。此诗正是在这样的文化背景下，诗人于某个秋夜漫步溪边，触景生情，将眼前萧瑟之景与内心莫名之愁交融，创作出的感怀之作。它反映了宋代士大夫在承平时代，于个人闲适生活之外，对生命本质的一种细腻而深刻的体悟。